□董岳

　　目前，在当代艺术领域，影像艺术已经越来越成为人们关注的对象。摄影照片、录像、电影胶片等影像艺术越来越多地进入了各大美术馆举办的展览中，各画廊的影像展览也此起彼伏，如纽约前波画廊的“洪磊静物摄影展”、上海证大现代艺术馆举办的“李牧录像作品展”等。国内涌现出一批十分优秀的影像艺术家，他们的作品也越来越受到国内外学术界和市场的肯定。在国内一级市场的画廊和二级市场的拍卖中，影像艺术虽然从目前来看没有成为收藏投资的一个专门类别，但随着当代艺术作品价格的整体走高，从藏家的收藏和购买情况来看，影像艺术在成交量和成交价格上也呈现出明显的增长趋势。但目前国内影像作品的价格与国际市场还有一定的距离，因此还有较大的上行空间。

　　在以欧美地区为代表的国际市场中，影像作品较早就随着当代艺术的其他门类一起进入了艺术市场，并且在二级市场的拍卖中已经形成了较为成熟的价格系统。一些中国的影像艺术家们如张洹等都在国际市场上形成了自己的作品价格。而在国内市场中，在20世纪90年代末国际藏家首先介入了中国影像市场，近几年来，影像作品的流通一般出现在一级市场的画廊中，而在二级市场的拍卖中并没有形成一种价格体系，影像艺术品也一直没有引起国内收藏界足够的重视。

　　国外的艺术品收藏较国内而言有着超前性，因此国内的收藏很容易跟风西方收藏，有着一定的滞后性，例如上世纪的90年代末，国外藏家在中国已经开始收藏摄影、装置、行为等当代艺术品了，而国内的收藏家却正对十年前西方收藏界重视的玩世现实和波普艺术乐此不疲。这样就造成了国内收藏界总是在作品价格已经达到了高价位时才进入市场，此时作品价格的上升空间已经不大。因此国内的收藏家在购买艺术品时，不要跟风欧美的价格市场，应当在市场价格还没有完全形成之时提早一步进入市场。影像艺术在国内正是这样一种情况，价格还未高起，收藏家在此时进入市场，无论对收藏来讲还是从投资收益角度来说都会领先一步，作品价格在今后的生成和高起则是十分令人期待的。另一方面，虽然进入博物馆是对艺术家艺术价值的最后肯定，但目前国内博物馆的收藏系统对市场的反应比较慢，并且在当代艺术的收藏上画廊更领先一步，这就给收藏家一个很好的收藏影像艺术的时机，也为今后进入博物馆和美术馆提供了可能。因此，国内的影像艺术收藏正当时，升值潜力十分值得期待。

　　→ 摄影成为国际卖场新引擎

　　□姜长城

　　本年度2月14日，纽约苏富比拍场让摄影着实浪漫了一把，290万美元的单件成交价位刷新本项世界纪录，无庸置疑的使摄影成为国际艺术市场的金牌“关键词”。相比其他传统主流项目，摄影是个预热慢但爆发强劲的板块。早在20世纪50年代，苏富比和佳士德已经开始举行摄影专场拍卖，但直到90年代依然是波澜不惊。1999年10月伦敦苏富比《An dre Jammes老照片收藏》专拍以总成交额740万英镑、单件最高近51万英镑的成交业绩全面引爆摄影艺术市场。

　　21世纪之前摄影作品的最高单件拍卖纪录为82.24万美元。进入21世纪，无论从市场投放量、成交率还是从单件最高成交价位上分析，这一板块都不断显示着巨大潜力。2005年11月理查德·普林斯的《无题》以124.8万美元成交，创下当时最高拍价纪录。这位前纪录创立者自2000年以来的平均销售额和指标性报价（见表1）。

　　苏富比是当今艺术拍卖业界双塔之一，并且对摄影市场有50多年的推广业绩，这些使其摄影专场的数据分析具有一种普遍性和指向性。（见表2）

　　而在拍卖业之外，Photo-London 、Photo-Paris等专门性的摄影博览会不断涌现，成为各自辐射面的盛会，其中Photo-London 2005年的成交额达300万美金之多。而各大综合性艺术博览会如巴塞尔等每年的交易中摄影的成交量也不容忽视。

　　作为一级市场的画廊业同样开始获得摄影推广的回报。著名的如大都会摄影画廊自1980年建立以来就一直致力于摄影的推广，他们代理了像辛蒂·舍曼、劳丽·西蒙斯和路易丝·劳拉等后现代摄影艺术家的作品。以舍曼为例，10年前她的单件平均成交价位为50美元，而今其单件成交最高达到10万美金以上。

　　再让我们关注一下国际摄影市场的当红明星戏称F6的基本情况。（见表3）

　　摄影市场的爆发是一个多元互动的结果，自20世纪80年代以来世界性的针对摄影保存、修复的研究，博物馆和画廊界对摄影资源的研究、推广和展示，专门性、常设性的摄影学术和商业会展项目的涌现，传媒、出版机构对摄影的多角度报道，这些都为摄影投资的繁荣打造了坚实的根基，从而使市场面具备了全面拓展和迅速上扬的动能。

　　在天价的标志性引领和整体价位的爆发式抬升的态势下，摄影市场以其强悍动能成为国际艺术市场的新引擎，未来的发展值得期许。

　　表1

　　表2 苏富比标志性摄影专场成交图表

　　表3 国际摄影市场的当红明星

姓名 国别 生活年代 最高价位作品 价位生成时间及地点

爱德华.斯泰肯

Edward Steichen 美国 1879-1973 290万美元 2006年2月纽约苏富比拍场

阿尔弗雷德.施蒂格利茨

Alfred Stieglitz 美国 1864-1964 147.2万美元

《乔治娅.奥基弗(手)》 2006年2月纽约苏富比拍场

理查德.普林斯

Richard Prince 美国 1949- 124.8万美元

《无题》 2005年11月纽约佳士德拍场

居斯塔夫·勒·格

Gustave Le Gray 法国 1820-1884 84．037万美元

《巨浪》 1999年伦敦苏富比

安德瑞·戈斯基

Andreas Gursky 德国 1955- 61.1909万美元

《未命名5》 2002年伦敦佳士德

戴安·阿布斯

Diane Arbus 美国 1923-1971 47．84万美元

《双胞胎》 2004年纽约苏富比

　　→ 回观中国内地影像市场

　　□孙国胜 刘璋

　　影像艺术作品在国外早已成为一项成熟的投资与收藏门类，但是在中国内地一直不受收藏投资者重视，其市场还处于低价的初级水平。

　　影像艺术主要包括摄影、录像和其它多媒体视觉艺术。中国内地市场上的摄影作品多是以老照片和记录行为艺术过程的摄影图片为主。2003年北京华辰秋季拍卖会上，我国最具国际影响力的前辈摄影大师郎静山的作品《愿做鸳鸯不羡仙》，以4.4万元成交，首开摄影作品拍卖成交先河。在之后的几年中，郎静山作品在香港苏富比和佳士得屡有上佳表现，但是在中国内地拍卖市场中反应平淡，在近三十件十万元以上的拍卖成交记录中，在中国内地拍卖成交的只有两件，多数作品价格维持在七、八万元的水平。

　　另外一位当代艺术家张洹的摄影作品是作为行为艺术的载体并兼具艺术性。其作品也主要在海外及中国香港售出，买家大多也是外国藏家，在中国内地拍卖行仅有一件作品拍出。

　　录像作品更是问津者甚少，这决定了价格的持续走低。中国台湾艺术家陈界仁、海南艺术家翁培峻等人的录像作品大都在国外出售，在中国内地市场中还没有形成一个定价的标准。虽然在2006年中国内地的影像市场出现了抬头之势，但是仍然处于低价状态，这一方面说明中国内地市场需要进一步的培育，同时也显示出这正是一个投资与收藏的契机。如杨福东、徐震等年轻艺术家在国内外已经具有了一定的知名度，但是他们的摄影作品价格还很低，升值的潜力很大。我们完全有理由相信中国内地的影像市场会在国际市场的带动下逐渐发展成熟。

　　艺术市场投资分析专家：赵力、顾维洁、罗江

　　艺术市场投资分析员：马学东、董岳、葛毅、刘璋、孙国胜

　　中国艺术市场数据由北京艺财独家提供

　　数据来源：纽约苏富比、香港苏富比、纽约佳士得、香港佳士得、中国嘉德、北京翰海、北京华辰、北京中贸圣佳、北京保利、北京荣宝、上海朵云轩、广州嘉德等12家拍卖机构提供的公开数据。