由中华文化联谊会、台北市文化艺术促进会、中国美术馆共同主办的“彼岸·看见”台湾摄影二十家1928～2006摄影大展日前在中国美术馆开幕。此次摄影大展是海峡两岸隔离半个世纪以来，首次在大陆举办的最具全面性、大规模、高水平的台湾影像大展。

　　如此大规模的摄影展吸引了两岸人士的关注，开幕式上，中国美术馆馆长范迪安先生，中华文化联谊会副会长、中国艺术摄影学会名誉会长、著名摄影家吕厚民先生，台湾《中国时报》社长林圣芬先生以及本次摄影展的艺术总监、台湾世新大学教授庄灵先生等两岸摄影文化界人士出席了开幕式的剪彩仪式。

　　这次大展在台湾摄影界前辈庄灵的策划下，邀集了台湾老中青三个世代的二十位摄影家，从已经谢世的老一代摄影家郎静山、张才开始，到“中生代”的张照堂、庄灵、黄永松、王信等人，再到新生代摄影家姚瑞中、许哲瑜、吴季璁、黄亚纪等等，可谓是台湾摄影艺术发展历史缩影的具体呈现。这些作品的取材，除了极少数是取自中国大陆和国外地区外，绝大部分都来自台湾宝岛的人、景和事物。

　　摄影展的艺术总监庄灵先生在致辞中指出，海峡两岸摄影发展原本同源，自1949彼此分隔后，在不同的政经社会环境下，形成各自发展的状态，直到1980年代后期，双方才再度恢复沟通交往。早先中国台湾的摄影业发展比较快，近些年中国大陆的摄影氛围也逐渐升温，摄影学术活动日渐频繁。但是两岸的摄影学术热并未带动起市场热。庄灵先生一直很关注两岸的摄影市场，曾表示两岸摄影界的共同的一点是市场机制尚不完善，国外有才华的摄影师可以通过摄影市场生活，但台湾的摄影师还是更多集中于媒体，真正的自由摄影师很少，大陆情况也差不多。

　　虽然中国台湾前辈摄影大师郎静山的摄影作品一直很受市场青睐，但却并未波及台湾青年一辈的摄影家。像参加这次展览的张照堂、庄灵等人在摄影学术界已经享有盛誉，但是在二级市场拍卖行中都难觅他们的作品。而大陆除了张洹、洪磊等少数以摄影为媒介的当代艺术作品，或是纪录行为艺术的图片作品有市场外，传统意义上的摄影作品市场仍然没有打开。然而，2005年现当代摄影作品在纽约整个艺术品拍卖市场上总成交额高达6350万美元，与2004年相比，增值幅度高达40％左右。今年初美国已故摄影大师爱德华·斯泰肯创作的作品《池塘月色》已然拍到292.8万美元的高价。而在中国当代艺术品已被炒得沸沸扬扬、高价迭出的艺术市场上，价格较低的中国摄影作品还是一块待开发的宝藏。

　　学术的力量是艺术作品价值的根本支撑。目前单中国大陆就有超过500个摄影系所，近年来又陆续举办山西平遥摄影节、贵州都匀摄影周、河南焦作摄影节及青海三江摄影节等，再加上各地美术馆举办的摄影展等学术活动，使得越来越多的人关注摄影的发展，人们也会慢慢认识到摄影作品的价值，相信其市场的启动也只是时间问题。