自1980年到台湾文化大学艺术学院研究所读硕士开始，崔炳植用了整整26年的时间研究中国艺术。但是26年后的今天，他还是坦率地说，“我到现在也没有搞清楚中国艺术”，因为“中国太大了”。

　　作为韩国庆熙大学教授、评论家，崔炳植多年以来一直关注中国艺术的发展，他说，“韩国人的特点就是突破性非常强，有很强的适应能力，投资也很大胆。韩国人来中国，很重要的一点是要了解中国，利用中国人的眼光看待中国。

　　据崔炳植介绍，随着韩国一些画廊纷纷进军北京，韩国画廊协会也正计划在中国建立一所画廊，目的是通过中国建立与世界艺术市场的联系，促进韩国与中国乃至世界的当代艺术交流。而且，韩国庆熙大学还要在798后面开辟一个空间，这可能在外国学校尚属首次，该空间的建立主要是加强中韩学生的交流，由此可见中国艺术市场对于韩国的巨大吸引力。

　　在谈到当地的艺术市场发展状况时，崔教授称，自去年开始，韩国国内的艺术品市场整体上涨了20％，特别是拍卖行业非常活跃，韩国本土的SEOUL和K拍卖公司，其每场拍卖会的拍品大部分都会有80%的作品成交。去年秋天开始韩国的艺术市场变动很大，当代年轻艺术家的作品在纽约苏富比和香港佳士得卖掉不少，反响也比较好，这种现象很大程度上也是受国际艺术市场的影响。

　　韩国画廊已经有四十年的历史，现代画廊、国际画廊、GANA画廊是韩国本土影响力最大的画廊。崔炳植说，“去年进驻北京的阿拉里奥并没有这三家画廊那么久的历史，他们真正的开始是在北京。韩国画廊的经营方式有三种：一是将中国艺术品卖给中国人；二是把韩国艺术品卖给中国人；还有一种是让韩国人买中国艺术品。我认为不管采用哪种方式，最重要的是要了解中国的艺术市场，在中国，人际关系也非常重要。”

　　在他看来，中国的艺术市场的情况非常特殊，从世界范围来看，其经营方式和活跃程度都非常少见。韩国在1980年左右的时候，经济状况非常好，房地产业很活跃，也曾出现过中国现在的情况，但是5、6年之后就出现了下降的趋势。

　　崔炳植认为：“现在韩国的油画市场还比较好，但是传统绘画并不景气。如果走西方路线的话，会比较容易受西方青睐，现在中国也有这种情况，但中国与韩国不同，中国的传统非常深厚，且民族自尊心很强，所以可能不会出现韩国的情况。那些有学术地位的作品还是有很强的根基的。从去年开始，中国当代艺术市场开始大受欢迎，传统作品价位开始下降，这也是之前价格过热之后的一个冷静期。中国还是不可能永远采用中国式的经营方式，因为毕竟现在中国也正逐渐走向国际化。”

　　在谈到目前谁是亚洲艺术中心的问题的时候，崔炳植说：“早先日本的经济发展状况很好，东京一直扮演着亚洲艺术中心的角色，但现在这种状况已经发生了改变。2000年开始，北京正在逐渐成为亚洲艺术中心，并开始产生更为深远的影响。印度的发展很快，我认为印度在当代艺术上很有希望成为第二个中国。”

　　他说，“中国艺术最大的特点是现实写实主义，不过影像和摄影等观念艺术已经开始发展了。但是中国一些当代著名艺术家的作品，很多年都不变，这是非常令人失望的现象。我觉得还是要慢慢来，中国的艺术还是很有希望的。中国艺术家要有自己的语言，同时不要忘记现代感。”