五十年代青藤的书画在书画界、收藏界有极高的地位。有一年秋季荣宝斋同时挂出青藤大幅的一字一画。画是大写意葡萄，字便是这幅“狂草永王诗立轴”。这幅字很轰动，很多名人如氓公（李一氓）、郭老（郭沫若）都很关注，起初草字极难认，还是郭老高明，认出是李诗永王十二首之第一首：“永王二月东出师，天子遥分龙虎旗。楼船一举风波静，江淮翻为燕鹜池。”没有名款，只有一人名章，也有人说最后一个池字便是名款，此池字即是正文末的一个字，也是天池的最后一个字，一字双用，叫做低款。此说未免过于牵强，但这毕竟是一种说法。这幅字经过一番激烈争夺之后归了我，这功劳全归荣宝内柜老杨。是他最早把这幅字送到我家，使我成为第一得主的。

　　这幅画也是我初到北京最早买的一幅画。在北京定居后，居室某房间需要一件横幅补壁，寻觅中发现了这幅画。盛大士的作品也跻身于许多有关画史著录，算是榜上有名的画家，但并没有什么惹火的笔墨，且很少有画作流传。这幅画却引起了我很大的兴趣，我满意于它的构图和风韵。伟岸的山峦，逶迤的丘陵，茂密的树林，栉比鳞次的居所，再加瀑布与云雾弥漫，把人引入一个幽静的境界之中。我很喜欢。只是价银很高，没有立即买下，后来毕竟按耐不住，打定主义将它买下。一天晚上，邀夫人一起去西单那个古董铺，幸好画还安在，马上叫了人力车把它拉回了家。这幅画挂在书房，得到很多朋友的赞赏，懂画的、不懂画的都说它平静优雅，有一位朋友竟然提议用齐白石一幅山水横幅与我交换，我未答应。我曾对友人戏说，对这幅画要以欣赏莫扎特“小夜曲”的心情看它，越看越觉得宁静安逸，会使你飘飘然进入梦境。

　　五十年代中期的一个春节，荣宝斋内柜为书画家、收藏家举办内部展销会，我看中了这件文征明的行书立轴。我极喜欢文征明的黄体字，亦喜欢澄怀观道的哲理诗句，于是便付了定金，并挂了定单，到展览结束时即可付款取字。不料后来又被画家黄胄看上了，他说他要与我辛某一争，并且不顾荣宝斋的劝阻，打上了“黄胄鉴赏”的藏章，后来这幅又被当时的对外文委主任张奚若教授看上了，并且于展览结束时就取走了。上述情况我一无所闻，直到正月十五展览结束后，第二天我去取字时才知情，我的态度是明确的，莫说黄胄、奚老，即使是天老爷来争我也不会放手的。经过争取，字终于到我手，打开包袱皮一看，还有一个智超的提笺：“衡山翰墨晚年极精品，智超得此极喜。”

　　清代的书法家，我比较偏爱何义门、陈曼生、邓石如、赵之谦、包世臣、吴熙载，觉得他们的字比较清新洒脱。或许因为他们都是金石家、文学家，书法理论的研究也比较先进，每逢搜集到他们的一件作品总是乐不可支。我的这种想法与当时收藏的风气也有关系。在玩字画的圈子里，这种想法是大有共识的。五十年代中期，我在墨缘阁得到了这轴何义门的行书，价钱不菲，大概与一幅李可染的“春雨杏花江南”不相上下，有人觉得这么高的价钱有些不值，但我却觉得值得很。

　　五十年代末，我托麟庐为我找一幅齐老先生的大章幅的、大字条幅或中堂。没有多久，麟庐便通知我说，我要的东西终于找到了。到手一看，不禁狂欢雀跃。其文是一首提画诗：“几家阁楼雨中春，二十年来墨色新。此日重看头尽秃，画时还是二毛人。”“头尽秃”、“二毛人”句，真奇文也。若非白石老人，谁敢以此入诗？其字是行草，豪放粗旷，而又温文而雅。三根大杠子（中、年、币），三个大之脚（还、是、人）把一幅字表现得其力拔山，而又形丑实美，其味无穷。