最近刘小东的名字在圈里圈外变得格外火爆起来。先是因为贾樟柯以他在三峡作画的题材，拍了一部纪录片《东》和电影《三峡好人》，并且在威尼斯电影节获了奖。接着，他和尹吉男、阿城联袂推出名为“多米诺”的“一次性”画展，反思当代艺术“繁荣”中蕴涵着的危机，并借此对当代艺术极度商业化的现象进行讽刺。而在将于本月18日—22日举行的“北京保利2006秋季拍卖会”的图录上，刘小东创作于两年前的作品《三峡新移民》估价竟达到了800-1000万元，比张大千、徐悲鸿和齐白石的真迹高出10倍之多。虽然由于尺寸巨大的问题，作品未能如期在成都和上海的预展中露面，但是如此的“天价”还是令艺术圈和媒体为之惊叹。瞬间，刘小东成为了“红人”。

　　在中国当代艺术史上，刘小东的巨作《三峡新移民》无论所涉及的题材和规模都是无可比拟的。作品的复杂含义和在绘画形态上的令人震撼的强大力量，作品充满人性的立场和高超的语言方式使每一个看到它们的人感动和不可忘记。之前，无论在纽约、香港和北京，刘小东不足2米的作品均已有超过200万人民币的拍卖纪录，而这幅高3米，长10米的巨作《三峡新移民》，在完成近两年的时间里，已经吸引了国际上众多的目光，无论从学术上还是从市场上，都注定会留下浓重的一笔。

　　尽管如此，刘小东本人对自己的作品创下如此之高的价格，却一点也不感到兴奋和高兴，甚至有些郁闷和困惑。他认为中国目前的艺术拍卖市场火爆得有些畸形，当初这幅画被画廊收购后，被一个印尼藏家买去。他本以为其会永久收藏这件作品，却没有想到这么快就委托保利高价抛出。而自己的这幅画绝对不值1000万。

　　这样高的交易频率，正是中国当代艺术市场“过度繁荣”的证明之一。市场的炒作使很多优秀的作品沦为了普通商品，成为了画商赚钱的手段。他们并不是真正喜欢艺术，关注艺术，而是出于投机的心理，看好中国的市场，趁机“猛赚”一笔。另一方面，作为一级市场的画廊和艺术家本身也应该在选择藏家时更为慎重。还是一句老生常谈，在看似繁荣的表象之下，如何更好地收藏中国当代艺术，如何使市场成为推动当代艺术发展的有效途径，才是真正值得思考的。