□本报记者 邱家和

　　说到今年秋拍，李亚俐最感慨的，是藏家的跟风。不过她强调这些人的跟风不是跟风收藏，而是跟风炒作，总是在算计在什么时候什么价位该抛了，这是中国艺术市场最可怕的现象，以致市场传言今年有大买家要倒货。

　　今年秋拍伊始，听说北京的拍卖会东西很多，大家就非常担心，拍卖结果出来后大家都觉得拍得不太好，也归之于东西太多。李亚俐说，香港佳士得的秋拍东西也很多，为什么能拍到5个亿？仔细分析，其老油画表现更出色，成交价格都非常高，都是精品，一场拍卖上千万元的高价作品有这么多，那是史无前例的。而当代还是那几个大明星有高价位。写实的作品则比较差，成交结果也一般。

　　李亚俐从供求关系角度，来解释秋拍写实派成交走弱的事实。她认为，“写实派”成员有20个人，机会摊薄。当代则集中在几个大腕如所谓“F4”身上。这次写实派的作品，每一个有实力的画家，作品都有五六张、七八张成交。“中国写实画派”仅参加2006年年展的作品就推出了40件。不过她认为，总体来看当代的量很大，写实的作品产量少得多，而且画写实的人越来越少，因此她对写实画派的作品的前景依然看好。

　　此外，她觉得北京和香港相比较，北京作为生产地区的市场成交价略低于国际拍卖市场是合理的，人为拉齐价格只会陷入困境。她又指出，当代艺术的高价位拍品价格明显上升，但二三线的作品也差不了多少。秋拍的结果证明，拍卖场上强者恒强，一线画家身价高企的同时，是拉开与二三线画家的价格差距，同时，即使高价的画家，精品和平凡之作的价格差距也会拉开。

　　说到未来秋拍的预测，她认为市场没问题，关键是信心问题。北京前几场拍得不好，但是香港竟然创新高，有助于市场恢复信心。她说，瀚海此次秋拍的拍品比春拍少，策略上是完全正确的。拍卖行要走精品路线，要追求精品。比如他们此次推出的吴冠中的作品，估价3000万，作品的历史性、代表性都是毋庸置疑的。她相信会拍得比前一轮更好。