□严冰

　　刚刚过去的2006年是艺术市场激烈动荡和发展的一年，如何分析2006年艺术市场的变化？记者采访了资深投资专家伍劲。

　　2006年是艺术市场的调整年

　　2006年拍卖市场的重点当然还要说是中国当代艺术，但伍劲认为，当代艺术“热”的说法是站不稳脚的。这里说的中国当代艺术指上世纪80年代的中国现代艺术运动之后产生的代表性作品。2006年当代艺术在拍卖市场上崛起的标志性事件就是纽约的春拍，之后这个领域的成交额不断在放大，资金大批进入，各种指标在增长。但是到了2006年秋季却出现了成交率降低。他分析这个降低的原因就是投放量的问题，打比方说市场能够支撑的量是500张，但是投放了1000张，那么成交率自然就降低，这种无效投放量不能说明问题。其实在2005年的时候对当代艺术的投资是比较盲目的，拍卖行对于当代作品的选择太过宽松，传统写实的东西又流于庸俗，资金投放没有回报。那么2006年就是一个艺术市场的调整年，当代艺术走红中暗含了作品质量的进一步分化，就是说好的作品卖得更贵了，而一般的作品就出局，这个分化的趋势在秋拍后更加放大了。比如有人前年15万买入的毛焰作品去年9万就卖出了，但同样是毛焰的作品，也拍出了170万的高价。面对这种日趋复杂的情况，藏家就要更严谨和苛刻地选择了。

　　新的资金来源将成为市场支柱

　　伍劲分析，2006年当代艺术秋拍成交有些降温，但是资金其实并未撤走，而是出现了更多创纪录的高价拍品。高价并非是炒作的原因，而是新的外来资金的投入。过去是个人投资，而2006年出现了私募基金的投资，这给市场投入了更稳定的资金来源。私募基金相对传统的个人投资，是有专家指导的长期投资计划，因此更加理性和慎重。就像现在的股票市场就是以基金运作为核心力量的，2006年中国当代艺术市场也正在向这个方向靠拢，展望一下2007年，高端的收藏家应该也会在中国出现，比如博物馆，而各种投资基金正是要以此为退路。英国铁路投资基金成功的例子在中国也是有可能发生的。