丁方《书版系列》 　　徐冰《天书》 　　陈荫罴 《字之玩》 　　薛松《书法印象》

　　常听人说“书香世家”，大概是指那些世世代代都泡在书本堆里的高级知识分子大家庭。而这里要说的“书”不是书本的书，是书法的书。引个《张衡传》的说法那叫“六艺”，包含了礼、乐、射、御、书、数。可惜，书的范围有扩展到无限大的趋势，凡是人文科学丝毫不缺，书法的概念反而是最起码的技能。不过所谓“琴棋书画”，倒是给了书法应有的地位，只是也脱不开古代基本素养的范畴。

　　丁方创作于1998年的《书版系列》，似乎有意给传统的书法蒙上神秘和古朴的面纱。笔走龙蛇的行草书被他置于幽暗深邃的洞穴之内，难道是想创造一个拉斯科洞窟，不过这也衬出了书法的历史积淀。只是看来看去，怎么有点儿像金庸笔下侠客岛中刻着侠客神功秘籍的石洞？

　　而薛松创作于2003年的综合材料作品《书法印象》，则把书法本身挥洒自如的韵味也带了出来。也许是毕业于上海戏剧学院舞台美术系的缘故，薛松的作品往往有一个设定的舞台。在《书法印象》中，中国传统的图腾符号“龙”成了作品的主体，而大大小小的书法碎片粘贴在一起成就了“龙行天下”的舞台。

　　相较而言，陈荫罴的“书法”概念带上了些许戏谑的味道。70年代创作的《字之玩》，采用了油彩木板拼贴的综合材料。虽然没有常见书法的隽逸，却多了种甲骨文似的古拙和大气。在2006年的香港佳士得春拍上，这件作品以人民币534——240元成交。

　　现居纽约的徐冰，仿佛更像玩转书法的大师，不仅开山立派，还将这个新的流派开到了英语领域。从早年的《天书》到现在的新英文书法，其实都是沿着一个脉络前进，即中国书法的笔墨观念。作于2004年《新英文书法：艺术为人民》，就糅合了楷书横平竖直的端庄和抑扬顿挫的笔墨味道。可以说，在中国传统文化和英语世界之间，徐冰画了一道直线，实是功不可没。