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在太阳马戏诞生之前，马戏已是一个日渐衰落的产业。通过对观众观赏需求的考察，太阳马戏决定从戏剧中寻找到新的非马戏元素，以主题故事线索贯穿整场演出。此外，太阳马戏还借鉴了百老汇演出的一些构想。比如，准备多套演出作品，为每一套作品配备原创主题音乐，聘请乐队和歌手现场演唱；借鉴芭蕾和现代舞中的舞蹈元素。通过为作品注入新元素，太阳马戏创造了高雅精妙的现场秀，也使逐渐没落的传统马戏获得了新生。
在太阳马戏团的产业链架构中，演出形式主要被分为两种，包括七个全球巡回的群演秀，分别在澳大利亚、日本、欧洲、上海、北美演出，以及六个驻演秀,分别在拉斯维加斯、迪拜、东京等地。目前，太阳马戏已在90个国家中被5000万人观赏过，成立23年来，太阳马戏创造的盈利是两个北美最优秀的两个马戏团整一个世纪的盈利。
作为《蓝海战略》的开篇案例，无论是谙合“组合式创新”之精髓的操作运营，还是打破传统传播途径的营销手法，太阳马戏的产业模式都已成为再造娱乐业游戏规则的新参照。
⊙本报记者 姚音
8月26日，太阳马戏完成了在上海的第70场演出，两个月共迎接近13万名来自海内外的观众。太阳马戏不仅在短短23年中扭转了濒临绝境的经营面貌，还一跃成为全世界文化产业的楷模，每年创造出10亿美元的演出票房纪录。在太阳马戏团缔造的传奇背后，究竟是什么动力支撑起经久不衰的娱乐盛宴？本期“上证商学院”特别邀请业内专家，对特殊的“太阳马戏”模式进行圆桌解析。
李光斗：寻找营销上的
“插位战略”
中国人对太阳马戏团的了解得益于W·钱·金博士的《蓝海战略》，但书中只阐述了太阳马戏团如何把握马戏团的精神本质，将舞台剧与马戏结合在一起，保留帐篷、小丑和杂技，删减了动物表演之类高成本要素，把成人也拉进了马戏团，开创了无人与之竞争的蓝海。
如果以为太阳马戏团仅仅是以此而成功，那就错了。
钱·金博士没有告诉我们的是，23年来，太阳马戏团只有一个，世界上甚至没有出现第二家与之相类似的成功马戏团。
为什么呢？因为太阳马戏团的成功是多方面要素集成的结果。比如：始终坚持“创作优先”的宗旨，把节目质量放在第一位；高要求与高福利的人才制度；常驻表演与巡回表演制度的创新；严密细致的市场推广。太阳马戏团绝不是可以简单复制的商业模式。
太阳马戏团的营销特点可以简单举几个例子，比如：详细了解观众的喜好，每场节目下来，观众在什么地方鼓掌，鼓了多长时间的掌都有分析与比较；针对每个国家和地区不同的推广策略；开发电视剧、VCD甚至特许商品等一系列多元化业务；在场馆内开设红地毯贵宾区等特殊服务模式。
在营销这个环节，太阳马戏团值得我们仔细品味。它是典型的美国式营销，重策划、大包装、延伸产业链。这件事给中国同类企业的借鉴意义在于，没有足够的市场推广与营销能力，再好的艺术节目也难以打开市场。
在营销上，区隔竞争对手一般有三个模式，一是价格竞争，二是差异化，三是聚焦战略。差异化竞争是行业后进入者最好的出路。
我曾经与《蓝海战略》的作者钱﹒金博士探讨过“插位战略”，这个理论进一步提升为升位战略，与蓝海战略有神合之处。插位战略是对差异化竞争的发扬和升华，它的主要经验是：细分目标市场，找到与对手不同的消费对象；重新定位，突出更有竞争力的卖点；洞察消费者，挖掘并且引导人的需求。
问题产生需求，作为后进者关键是要善于发现行业潜在的缝隙，然后插入这个缝隙，扩大这个缝隙，最后占领这个市场。
目前，大家都意识到娱乐营销的潜在力量，因为娱乐将带来营销革命，娱乐营销已经成为了必须把握的新的营销力量，能够给企业的营销带来新的创新方向。
比如，在与休闲娱乐有关的产品领域，产品外观和功能设计的娱乐化将能够为消费者创造新的价值体验。索尼爱立信手机的产品设计已经超越了手机的概念，而是一个集通话、娱乐为一体的新的“WALKMAN”，这让索爱在众多日本手机品牌都退出中国的时候，依然在中国占据相当的市场。
把娱乐营销做到极致的品牌可以参考老字号的美国哈雷摩托车。哈雷赞助成立的车迷俱乐部几十年来已经成为一个群体的精神家园，造就了影响世界的哈雷文化。对这种案例进行深入研究，有助于中国企业把握娱乐营销的精髓。
米兰·罗金斯：艺术和商业同等重要
对于一个演出公司来说，如何把艺术和商业进行平衡是非常难的。对于一个模式的创造者来说，首先在商业要很安全，但同时我们永远不会忘记艺术是多么的重要。当然，艺术的部分和冒险是联系在一起的。如果没有创意的话，就没有生意做。太阳马戏选择不跟随潮流而是引导潮流。
去年，我们在销售上有40%的盈利，毛利是70%，在目前这个非常敏感的时代，可以说我们的零售业做得非常好。所以可以肯定的是，现在这个时代就是一个成本和目标的时代，对于太阳马戏来说，生意和成本都非常重要，我们要把他们平衡。
太阳马戏并没有兴趣做传统马戏公司所做的游戏，太阳马戏决定去做一些新的东西，于是太阳马戏开始完成自己的太阳马戏的程序———完全以成人为主。
太阳马戏从来没有停止过自己前进的脚步，这种前进有时甚至意味着打破自己的脚步。如果说20年前我们打破了传统马戏的话，那么新推出的秀就将打破以往的模式，增加更多戏剧和电影的元素。永远向前走这是我们使命。
今天太阳马戏所有的演出人员、员工已经习惯了创新的企业文化。我们的目标是超越传统马戏表演，创造出超越而真实的王国。
米兰·罗金斯：
太阳马戏亚太区市场总监
叶茂中：中国杂技
缺乏娱乐化精神
从营销方式上看，太阳马戏体现出横向营销的思维。与纵向营销如何做的比竞争对手更好的思维模式相比，横向营销寻求的是与竞争对手不一样的方式。
太阳马戏的成功主要是没有与竞争对手做正面竞争，而是走了一条基于马戏、戏剧、舞蹈之间的道路，属于“杂技”的一种特殊产品。其有意吸收各种艺术元素进行再创造，是一种新的类别产品，打破了过去产品类别的界限，这种革命性的变化是成功的最大关键。
如果说太阳马戏成功地做到了“挂羊头卖狗肉”。那么相比之下，观看太阳马戏的经历也让人对中国的杂技表演感到十分可惜。从单一产品质量和技巧性来讲，中国的杂技产品品质已位居世界前列，但为什么中国的杂技团难以吸引回头客？分析来看，主要的原因还在于没能将传统的杂技与现在的演出要素进行结合，这点非常可惜；此外中国杂技没有品牌，引起不了风险投资人的兴趣。
其次，从营销传播的效果上分析，在太阳马戏进入中国做硬宣传之前，很多高端人群已通过第三方的传播（包括小说、电影、图书、或商业评论）中了解到它的商业模式，从一定意义上奠定了它的庞大受众群。尽管作为营销人的角度去考查，太阳马戏的观看效果并不令人满意，但却能引发人们对它进行深刻的反思。为什么实际展现效果与期望值存在距离的太阳马戏能产生如此巨大的影响力？这其中与它的营销传播密不可分。
现在的消费者与过去的消费者存在本质区别，现代人更追求在有限的生命里能体验到更多的商品。当商品的有限生命周期缩短了之后，市场对商品推广的要求随之提升。应该说目前整个时代都在朝着娱乐化、体育化的趋势发展。因此企业需要将品牌、营销战略与娱乐进行结合，这样才能比较顺畅的将产品理念传递给消费者，与此同时，消费者的接受程度也相对会比较高。
从目前来看，娱乐化、体育化仍然是企业营销很重要的载体和手段。由于产品的生命周期缩短，导致广告的生命周期更短，更容易引起市场疲劳和反感，仅靠以往的硬性广告来推广企业和产品是不够的，所以现在以娱乐化的植入方式来潜移默化地传递产品才成为一种趋势。如果企业营销不娱乐、不体育，三年内肯定会死掉。从这个角度看，诸如太阳马戏将娱乐与商业紧密结合的模式创新，显得更有意义。
鸿翥吉马：“蓝海战略”是一个应时而动的过程
在整个蓝海战略过程中，规划并不是简单的事情，有时需要吸取前车之鉴，创造出属于自己的蓝海，只有这样才可以在市场中创造一个空白点。与此同时，这并不是一个让你规划的过程，而是一个应时而动的过程。从《蓝海战略》这本书中可以看到，作者总结了很多过去和成功经验，认为这是一个蓝海，但我们认为这都是过去的东西。作为一个领导者，如何从一开始就做出一个规划，在规划出错的同时，去吸取教训进行学习，这是最重要的。
通过太阳马戏这一案例可以看出在他们公司内部创造了大家合作的文化和氛围。因此，可以说明企业要实现创新，最关键的是要在公司中创造出一种文化，并且认为对于创新的投资是物超所值的，勇于试错，这一点非常重要。
第二，对娱乐行业来说，太阳马戏成功的经验之一在于激发客户。他们所做的是挑战客户的想象能力，超越客户的想象。对于传统行业来说，要满足客户的需求，首先要寻找到所存在的需求。如何为市场创造需求，并且给受众更好的体验，这是需要考虑的问题。
有时候所谓的提出解决方案也会进入两难的境地，大家的商业模式可能就会是两个方式，一个是尽量接近客户，了解客户的需求和客户的动态。这并不意味着直接去问问客户要什么，而是创造出一种服务或者是产品整合符合客户的价值观或者是需求改变的过程。因为没有了解这一点，导致很多公司失败。
其次就是公司的运作模式和创造力。想象一下，如果企业创造的产品和服务，是契合了整个客户价值观和文化的动态，但是客户本身并不知道自己本身有这样的需求的话，那么企业怎么做呢？这就需要有非常创新的商业运作和模式。
■中国企业娱乐营销案例
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