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⊙宋继瑞
当下，以农村为题材进行创作的艺术家不在少数，不过大多以表现农村所谓的“阴暗面”为主旨，试图通过画面来展现当今中国“现代化”进程中被边缘化的农民的生存状态。少有艺术家能在农村题材中以乐观的态度，来刻画农村中阳光的一面，袁俐就是其中一位比较出色的艺术家。9月30号在北京观音堂文化大道的New Gallery（牛画廊）开幕的“袁俐2007油画作品展”，集中展示了袁例2007年最新创作的近十幅“新农村”系列作品，在这些作品中，我们很容易发现，她试图通过艺术的方式，将日益边缘化的群体归于主流。
袁例数年来的创作，一直没有离开荷塘、农民、田园、孩童等农村题材，这些已被赋予永恒性的经典图像在袁例的笔下、在其独具个人化的色彩和造型结构、在其不远离具体物象、却又有意无意间疏离现实和经验审美世界的艺术理念整合下，开始呈现出新的生命力和审美语言，而其个人的艺术表述也在新的整合中获得了语言意义上的自由。并在这种关于农村的写生创作中，衍生出“农村主题”的系列性作品。
在他的“农村主题”的系列性作品中，主体即农民成为了作品的主角，通常处于前景或中景的显要位置，站立或略显斜倚的姿态，既便于人物面容、神情的刻画，也尽可能地取消了人物多余的姿态，而保持一种相对的稳定。在画面的处理方式上，画家显然受到了手中照相机拍摄的那些图片的影响，带有明显的图像移用的痕迹。不过，袁俐却抛开了图片的原有场景，并竭力压缩景深，创造了一种“无景深”的场景，使她的作品所谓的农村环境成了被“条理化”的背景结构———平面化而带有明显的装饰性。
在这些作品中，我们也可以看到中国农村“当代性”进程中，出现的种种变化，包括环境的变化、生活的变化，尤其是心态的变化。如前所述，袁俐没有把刻画的重点放在“阴暗面”上，而是去积极反映主流的性格或情绪。尽管，在作品中有意展现了一种不和谐的因素，尤其是基于都市和乡村的比照而出现的在行为举止、穿着打扮上的巨大差异。但她这样刻画，并非是想利用这些因素将“农民”边缘化，而是力图背弃所谓的“农民”族群化，将他们同视中国社会变化中的“主体”部分。袁俐将它名为“新乡村”的所谓“改造”，则是希望在艺术创作中，将中国农民“乐天”和“向上”的情绪，更提升为一种画家始终坚持的“幽默”品质，或者说是一种“喜悦”的魅力。