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本期主要谈谈如何鉴定“相对克隆”之“画面拼凑”造假法。所谓“画面拼凑”，是专指造假者在选取仿制母本时，放弃了常规性的一对一操作模式，而改变为从二件或二件以上母本中或全部或部分克隆其画面内容（或称“表现题材”），经拼凑来完成一件成品的作伪手法。以这种方式作伪的书画赝品，若鉴定人对当局名家的存世作品不是太熟悉的话，那么发现所有母本的概率就相对较低，或者说所涉及数母本的隐蔽性较强。
总结书画造假的各种“歪理”，策划作此假与“克隆性伪品必有母本”这个因素（也是其致命弱点）不无关系。平常，若有人要举证某成品系伪作或自己在判断上有充分把握，就必须搜取到被克隆的母本。这些人往往会习惯性地误认为现实中的母本只存在一件。因此，当他们面对“画面拼凑”成品时，麻烦就大了。一般都要找个“翻箱倒柜”。即使有一件母本被发现，那顶多也只是“似是而非”状态，并不能绝对说明问题；再退一步说，如果后来真的母本全都被“落实”，真相水落石出，但那时鉴定者也非绕了几道弯不可，起码鉴定过程就变得复杂、艰辛许多。说穿了，“画面拼凑”术就是书画作伪者专门为鉴定人耍弄的一出“捉谜藏”把戏。
在北方某拍卖行2005春季拍卖会上，此件（图—）署名潘天寿的指墨画（以手指代替毛笔作画）作品被竞拍。乍看该画似乎与署名者同类型作品的奇拙、冷峻艺术特点有那么几分相似。但待我仔细观察画面上所有内容后，就发觉它的章法组织与题款等处均有较明显的出入。论潘天寿的作品，画面章法的组织通常是疏朗有度，不同表现对象总能配搭得妥贴自如，不可能会像（图一）这般窘迫与唐突，甚者可说杂乱无章；再说此画题款的问题也较突出，假若它是署名画家亲笔创作的一件“容量”这么多的作品，那怎么可能最后只题下区区“寿者指墨”这四个款字呢？这不是与该画家擅做长题款（与画面体现出一种相辅相成的整体设计意识）创作习惯极不相符吗？
带着诸多疑问，我几乎翻遍了各时期出版的所有潘天寿画册，好在该画家作品的存世量本来就不多，结果是“功夫不负有心人”，我在二部潘天寿大画册中分别把（图一）的所用母本（图二）和（图三）两件真迹统统找了出来。现在，任何人只要稍费点眼神去比较这三幅画，相信就能很快弄明白与本文内容有关的一切问题。
辨识“画面拼凑”式的“相对克隆”赝品关键点有三处：首先是品鉴笔墨，只要它内涵欠丰富，功力不到家就不可能是真迹；其次要观察画面的章法，因为此类成品是以“东拼西凑”方式来操作，故画面根本不能做到严谨与合理搭配；最后再审视题款，由于伪题款的操作在“后期“，多数作伪者有“言多必失”之顾忌，所以通常不敢写太多的字。但哪怕字写得再少，其造假漏洞也必然会“客观存在”。