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⊙本报记者 杨 琳
2005年，钱伟鹏去看香港苏富比秋拍，在翻阅拍卖图册的时候，一件并非图册中的主打拍品吸引了他的眼球——一个高31.7厘米的葫芦瓶。当时，苏富比在图册中给这个葫芦瓶的定位是清雍正黄地粉彩瓶。钱伟鹏一看就认定该瓶并非粉彩，而是官窑中的官窑——珐琅彩，因为靠玻璃白打底的粉彩与珐琅彩完全是两回事情。他回忆以前就曾在纽约苏富比看到过类似的珐琅彩器物，标价为1.26亿。此时的钱伟鹏知道他的机会来了，为了不引起旁人的注意，他让朋友出面，不动声色地以落槌价270万人民币（加佣金为320万）将这件苏富比误认为粉彩的清乾隆黄地珐琅彩子孙万历代大吉瓶买回了家。
他当时对此瓶的推断从两个方面出发：其一，从色彩和工艺上推断该瓶乃珐琅彩而非粉彩；第二，该瓶底款被磨，只隐见双栏圈绘痕。底款为何会被磨掉呢？原来民国时期，古董商人常将雍正青花器物底款磨去充当永宣之物，牟取暴利。而珐琅彩是康熙年间的新品种，康熙、雍正、乾隆年代相近器物差价不大，拥有者如果磨去款字也只能使其跌价而并无升值意义，因此，该瓶拥有者绝不可能为卖高价而去磨款。那么把珐琅彩的款磨掉只有两种可能：第一，就是1860年英法联军占领圆明园后，大批宫中宝物散失到民间。慈禧返京后清廷曾下诏：“凡吾官民如见宫中之物者一律送还宫中，如有隐藏者重罪治之。”宫廷要将流出宫的宝物收回，如果发现不交的就杀头，在生与死的选择下，该瓶拥有者就想出了这个两全其美的方案，将底款磨去，如有人举报，也因无帝王年号款字，落一个不知者不罪的理由。第二，是中国文革破四旧时期，也有磨掉底款的可能。然而，此瓶曾于1956年在美国被拍卖过，是驻美国的以色列大使所收藏，可知此瓶未经文革浩劫。因此，该瓶的款被磨必定是由于圆明园事件所致。
该瓶曾在2003年美国纽约多尔拍卖行低价卖出，2005年秋季香港苏富比再次拍出，而且上述两次拍卖此瓶时都误定为雍正粉彩瓶。究其原因是雍正清档中不见此瓶记录，乾隆早期器型又与雍正晚期相似。乾隆清宫档案及上述材料，加上景德镇当代著名文物鉴定家工艺大师黄云鹏教授也认同此瓶与文献记载完全吻合。因此，此瓶确是一件极为难得的乾隆珐琅彩大件旷世珍品，弥补了乾隆大件珐琅彩的器种，也是已知海内外唯一的一件同类尺寸和造型的存世孤品。