金融海啸带来的价格下跌，已经被拍卖纪录所证实，成为人们的共识。诸多拍卖行的做法几乎都是不约而同地选择价格调整。在这个时候，香港佳士得却异乎寻常地推出了一个罕见的高价：在其今年秋拍"亚洲当代艺术夜场"拍卖中，曾梵志的《从群众中来，到群众中去》，估价超过3000万港元。

　　表面上看，佳士得的专家为此说了许多画作内容的艺术价值、文献价值、历史价值；幕后是不是有不为所知的苦衷？难以揣测。但是，香港佳士得此举是一个“反潮流”的做法，则是毫无疑问的。在当代艺术大势不妙的今天，在一片降价风中，佳士得顶风而上，要试一试市场的底线在哪里。

　　这就涉及到降价怎么降、价格调整的尺度是什么？观察价格的基本方法，就是价格比较，类似于股市的价格分析方法。如本版的综述《佳士得秋拍夜场拍卖用高价抵御寒潮》，就是用曾梵志不同的作品不同的拍卖价格来做比较的。都是曾梵志的作品，好比是一个股票，有的成交，有的流拍，通过价格比较似乎可以看到，估价千万元是一道关口。

　　其实这里大有问题。看一看所有作品成交价超过千万元的艺术家的拍卖纪录，大多数艺术家的作品，从低价的到高价的都有，但往往其中有断层，从几百万元一下子跳到近千万元。并不像个股，价格再涨涨跌跌，总有连续性的轨迹。那么，艺术品的这种价格断层说明了什么？

　　这恰恰说明了这些艺术家的作品的买家完全不同于股民，说明了买低价作品的与买高价作品的，是不同的买家群体。将这两种价格拿出来互相比较并不合适，因为所面对的是不同的市场。这两个市场感兴趣的，虽然是同一个艺术家，但却是完全不同的作品。

　　更值得一提的是，艺术品的价格是在拍卖会上形成的，拍卖会的体制决定了，这个价格的产生有许多偶然因素，比如买家是不是特别喜欢这个作品，是不是特别爱争做第一，是不是正巧有事不能到场等等，甚至拍卖场上的空间、色彩、人气等，都可能成为一个拍卖纪录的诞生的诱发因素。因此，用股票价格分析的方式作比较，是有很大的风险的。

　　当然，佳士得的高估价，绝对是对当代艺术价格底线的考验，值得我们认真关注。