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除了今日美术馆这种商业与学术并行，不依赖于投资集团资金而靠自筹和自营的方式以外，同样具有半官半民性质的深圳OCT当代艺术中心则是走的另外一条路。
虽然今日美术馆成立于2002年，要早于深圳OCT当代艺术中心，但是从真正意义上来讲，今日美术馆改制于2006年年底，因此2005年成立的OCT当代艺术中心是中国最早的官办民营性质的美术馆。OCT当代艺术中心主任黄专告诉记者，OCT当代艺术中心在行政上直属于何香凝美术馆，艺术中心的工作人员除外聘人员外，其他工作人员都是国家事业编制，活动、行政安排都由何香凝美术馆审批。而且和何香凝美术馆一样，两家美术馆都隶属于国务院侨办，不过OCT当代艺术中心的运营资金却完全由国务院侨办下面的国有控股企业深圳华侨城提供。整个OCT当代艺术中心的运作是完全独立的，展览对象和学术研究只针对当代艺术。
黄专告诉记者，OCT当代艺术中心非常幸运，一方面，从资金上OCT本体从不担心，每年500万元的运营资金完全由华侨城全资提供，而且在资金使用上也不受干预；另一方面，从展览内容和项目方式上何香凝美术馆也给予OCT很大的自由度，不给予过多体制内的限制。因此，黄专表示，OCT就像是寄生在牛身上的牛虻。而且具有“独立艺术”的代名词的称号：独立于主流色彩，独立于商业艺术，独立于西方标准。
因此，OCT本体没有任何产业经营，仅仅9个人的工作团队也从不涉足商业性事物运作。华侨城旗下的其他文化产业，如华侨城创意园区等都是由华侨城自己去经营策划的，与OCT完全分开。OCT本体场地从不出租，展览都是自己策划，艺术家展览后也不留任何作品，除非是艺术家或者其他机构的捐赠，OCT完全是不图回报的国际性艺术空间。不过，OCT也会接受一些社会赞助，有的针对展览项目，有的针对艺术家，有的则赞助展览画册等等。另外，OCT每年都会为5位海外艺术家提供驻场创作的工作室项目，同样也是没有任何商业性回报的。OCT或者华侨城不会提出留下艺术家作品的要求，除非艺术家自愿捐赠。黄专表示，从美术馆应该具有的几大功能中，OCT最为重视的就是展览项目的策划、举办以及与展览相关的学术研究、出版和教育推广。至于收藏，由于资金有限，几乎不做，除非是捐赠性质的。
不过，黄专透露，目前OCT在围绕自身的重要展览项目、中国当代历史上重要艺术家以及当代艺术年鉴等方面的研究和出版取得了非常不错的成绩，例如，岭南美术出版社与他们合作出版的中英对照版《文化翻译：谷文达<碑林-唐诗后著>》（2005年出版）、《创造历史：中国20世纪80年代现代艺术纪念展》（2006年出版）以及2007年出版的中国当代艺术展览丛书之《气韵：中国抽象艺术国际巡回展》、《点穴：隋建国的艺术》以及今年出版的《剧场：汪建伟的艺术》、《视觉政治学：另一个王广义》和《张培力艺术工作手册》。另外他们还与北京大学中国现代艺术档案、何香凝美术馆以及芝加哥大学东亚艺术中心三家共同合作编著了《中国当代艺术年鉴（2005）》。目前正在编辑的还是与岭南美术出版社合作的《国家遗产》文献集，将于2009年出版。
黄专指出，以上这些出版中有些版权不属于OCT，OCT只是参与编辑，但找上门合作的机构已经逐渐增多。现在美国MOMA也正在和他们沟通合作编著关于中国当代艺术80年代以来的档案文献集，此外，OCT自己拥有版权的关于隋建国、汪建伟、王广义和张培力4位艺术家的中国当代艺术展览丛书也吸引了某些国外机构，希望购买他们的中文版权编著成英文版。一旦这样的学术权威和品牌树立，出版上就会有收入，黄专表示，那么这些收入就会成为OCT的注入资金。由此，学术本体产生的无形资产和收益也由此出现。