他误打误撞进入动漫影视创作领域，这一“误”就是28年。他曾经想逃离动漫领域，留学转行油画，但没想到留洋的学校是欧洲最著名的动漫学院。

　　因帮助卡通人公司顺利完成中国代工项目，法国动漫界称他为“动漫界的消防员。”正是这一次救火行动，让他发现中国动漫商机，开始回国创业。

　　他堪称中国民营动漫领域第一人。他和他的今日动画公司，将中国民营动漫产业从纯粹代工时代带向了面向国际市场的动漫原创时代。他的下一个目标，是瞄准手机动漫市场。

　　⊙本报记者 吴琼

　　初见今日动画的掌门人张天晓，会惊诧于他那双大眼睛，和《中华小子》中的小虎十分相似。张天晓笑着说，“小虎”就是照我的形象打造的，眼睛、性格和我一样,而且，我们也都从农村出来的孩子。

　　在张天晓办公室的会客区里，有两样东西比较特别。一是大茶几上高高摞起的漫画碟片和漫画书。等待的空隙，随手翻动一本漫画书，仿佛又回到那个少忧少虑的童年。另一个是靠着墙边的一个大陈列柜，里面放着形态各异的动漫卡通产品，基本上都是《中华小子》中的衍生卡通产品。

　　做动漫的张天晓对命运的想法看似天真：没有什么是不能的，只要想好了，努力去做，机会就会随之迅速降临。

　　动漫不解之缘

　　谈起与动画结缘，张天晓半开玩笑地说，“我是受骗上当进入动漫领域的。”

　　1980年，美术制片厂联合中华职业学校招生。还在19岁青涩年华的张天晓误打误撞就进了这个班。张天晓说，“其实这也是美影厂开的第一个班，当时接一些海外加工的单子，但国内人才不够，所以决定自己开班培育人才。”

　　这个班在高考前招生，违反了当时的一些政策规定，因此和张天晓一块学习的小年轻们碰到了个麻烦——人事局不批准，就不能分配。为此，这帮小年轻们向上写了20多封信，1983年这一问题终于得以解决。

　　进入美影厂后，张天晓的才华逐渐展现出来。但上世纪90年代的出国和下海潮中，张天晓的部下纷纷出走，“36个人，走了一大半。大部分人去深圳等南方地区，做一些加工片。其实我完全理解他们，毕竟下海后工资比原来的工资高出10倍至20倍。那个年代，我们在上海每个月的工资差不多200元，但在南方做加工每月可以拿到3000元至4000元。”

　　在国内做动漫的路上，张天晓变得越来越孤单，“我想做原创，但是一个人是无法支撑一个好的原创动漫影视作品的。而且随着这么多优秀的同行们下海，海外作品对国产片产生的冲击也越来越大。”

　　于是，张天晓想以另外一种方式告别动画——出国。只是张天晓万万没有想到，动漫其实已经和他结下了不解之缘。

　　“我考上了法国巴黎的Gobelins学院（戈博兰影视学院），一心想学油画。因为我从小跟着陈逸飞学过油画，”张天晓回忆当初的情形，事实上，不懂法语的张天晓并不熟悉戈博兰影视学院，这是一家全球著名的动画专业学院，培育出大量的优秀动漫人才流向迪斯尼、华纳等全球顶尖的动画制片公司。在发现在这里无法实现学油画的初衷时，已然下定决心与动漫决裂的张天晓索性跑去帮别人办展览。但是，这种身体上刻意的决裂却加重了精神上的思念，到法国第6个月后，张天晓突然特别想念动漫，命中注定也好，恍然醒悟也罢，一股强烈的念头促使他重新回到Gobelins。

　　巴黎Gobelins学院的校长Pierre AYMA是张天晓动漫生命中最为重要的人。张天晓说：“我向Pierre AYMA提出复学申请，并希望他给我介绍一个勤工俭学的工作。”但是，当张天晓拿出自己在国内参与创作的片子后，慧眼识金的Pierre AYMA说，“像你这样的人还读什么书，你的水平比多数毕业学生好。你在学校多呆一天，对个人、对社会、对动漫业都是浪费。” Pierre AYMA根据张天晓的情况，设计了三个月的教学课程，并免了张天晓的学费。

　　张天晓开始了法国的幸运之旅。

　　1990年，即张天晓出国整整一年后，他拿到极难得到的法国劳工许可证，“我记得很清楚，就是1989年我踏下从中国到巴黎飞机的那一时刻的整整一年后。”

　　在当时，一个非法国国籍的人想在法国动画界拿到劳工许可证几乎是不可能的事。第一，因为按照当时的规定，只有一些外籍的管理干部才能在动漫界拿到这一许可证；第二，如果是动画创作人员，必须获得无固定期限的合同，但是动画和影视一样，是跟着项目走的，很少有企业敢于贸然给一个外国人签无固定期限的用工合同。

　　“幸运的是，由于校长Pierre AYMA的推荐，好几个法国动画公司都愿意给我这个机会。最后我看了几家后，选择了第二家公司——法国卡通人（ELLIPSE）动画公司。”张天晓顺利得好似卡通人。

　　动漫界的消防队

　　在卡通人公司干了五年后，张天晓进入法国LES CARTOONEURS动画公司，担任导演、艺术总监等职。如果没有一次偶然的“救火”行动，或许就不会有今天的今日动画公司和《中华小子》。这次看似偶然的助人行动，令张天晓发现了中国市场的机会，也为其在法国动画界赢得了“动画界的消防队”的美称。

　　动漫业是一个轻资产的行业，最大的成本是人力成本。张天晓奔赴法国留学时，欧美大量动漫转包给中国台湾地区；但随着成本的上升、中国动漫代工人才的成长，一些动漫代工业务开始分包至中国。张天晓在法国先后任职的两家公司——卡通人公司和EL-LIPSE公司都将部分业务外包至中国。

　　1996年，陷入麻烦的卡通人公司的老板找张天晓帮忙。因为卡通人公司将动漫片《雷欧和波比》发包给上海一家动漫公司代工，但由于沟通等各方面的原因，无法如期交货。投资商也威胁将停止付款。如果工程失败，卡通人公司的老板将为此付出巨大代价，因为他已经将房子、私人飞机都变卖了。考虑到过去卡通人老板给予的帮助，张天晓毅然出手相助。“毕竟，他是我的第一个老板，帮助我得到了法国的工作身份。”

　　在救火的过程中，张天晓发现中国动漫代工的巨大市场商机和动漫技术的巨大差距。比如，多数从事代工业务的动漫公司并不具备真正的专业化人才，可能花一个多月时间培养出一个有初步美术功底的人后，马上就开始干活。在敦促中国代工方完成《雷欧和波比》的代工合同时，张天晓同时扮演了中外沟通和培育中方动漫人才的双重责任。代工的中方企业常常将一些生手交给张天晓带，一旦培育成熟后，中方代工公司又换了一批生手。

　　在成功完成《雷欧和波比》的代工后，张天晓决定转战中国，在中国重新开始他的动漫事业。庆幸的是，他得到法国动漫界朋友的鼎力支持。

　　1998年， 张天晓投资几十万元，联合上影集团创办了今日动画公司。“考虑到中国动漫人才缺乏，我们就联合了上海大学美术学院开办了5期动画班，每4个月一期。最后，今日动画选了20多名学员。这一举措解决了公司创业期人才缺乏的难题，这些人才最终成了今日动画的骨干力量。”

　　1998年至2000年，张天晓的主要精力放在代工上。由于在法国动漫界的声誉和深厚的人脉，张天晓和他的今日动画拿到了不少代工合同，如著名的动漫影视作品《木乃伊》、《JK侦探》、《阿平》等。

　　投资做股东

　　在回国创业的短短三年里，今日动画在中国赚到第一桶金。但张天晓一直在思考，如何从单纯的代工走向动漫原创领域。2001年，机会再次来到张天晓面前。

　　2001年，卡通人公司正在制作的《马丁的早晨》碰到了难题——样片预售情况极不理想，启动资金不足。因为按照惯例，动漫片预售获得70%的资金后才正式开拍，但《马丁的早晨》就缺少那么一点点钱。

　　于是，张天晓做了一个看似惊人的举动——投资600万元人民币，参股《马丁的早晨》的创作，获得20%具有话语权的股份。张天晓说：“600万元，这是今日动画成立以来的全部盈利。我认为机会远远大于风险。第一，预售离70%的标准只差一点，就这个创作项目来说应该有机会收回成本。第二，今日动画肯定会代工《马丁的早晨》，那么今日动画将得到两三百万元的代工费。第三，从未来发展看，投资创作《马丁的早晨》，今日动画将从单纯的代工走向动漫原创，并且卡通人公司会牵着今日动画的手往前走。”

　　于是，在通力合作下，首部中法投资的动画片就此诞生。法国卡通人公司主要负责剧本的创作和后期的合成。

　　张天晓亲自操刀“马丁”形象的创作和构思，并担任艺术总监。“最后马丁的造型遵照了我的建议，综合了一些经典人物的特性，西方的丁丁、中国的三毛（头上有三根头发）的经典形象、哈利·波特的眼镜。出来以后，效果很好。”

　　事实证明了张天晓的原创能力。 2002年，《马丁的早晨》入围法国昂西国际动画节、意大利海湾卡通节、葡萄牙电影动画节，且在法国电视三台播放时的同类节目中收视率排名第一。2003年，总长52集的《马丁的早晨》开始全球播放，仅首轮播放就回收了全部投资。超过20个欧美国家的电视台购买《马丁的早晨》的电视播放权；声名远扬的索尼公司，也是《马丁的早晨》的DVD欧洲市场总经销商。张天晓这看似惊险的600万元豪赌，为今日动画积累丰厚了财富，也令全球动漫界真正关注到这个中国动漫团队的实力。

　　自主原创

　　尝到原创甜头的张天晓开始了下一个冒险。只身挑战动漫创作的新境界——自主原创！

　　“其实，2000年起，我就开始思考怎么做中国原创动漫片！”张天晓说，“最终我选择了中国功夫这个元素，既有民族性元素，又有商业性。以中国少林功夫为背景，《中华小子》讲述了三位少林小子抗击黑暗势力的成长史。”

　　深谙国际动漫市场水深的张天晓并没有豪赌，他选择了制造两分半钟的样版进行预售。《中华小子》在2003年的法国戛纳电视节上一举成名，浏览率位居738部交易片子第五。随后，2004年，《中华小子》在法国戛纳电视节推出片花，入围浏览排行榜前10名。法国、加拿大、德国等电视台蜂拥而至、以求购买电视播映权，因此还未制作完成的《中华小子》就收回了4000万元的投资。

　　《中华小子》的成功是张天晓期望的，但如此成功有些出乎意外。张天晓回忆道：“当时，亚太迪士尼打电话来要求购买《中华小子》的播映权。因为电视台之间有排他性的竞争要求，他们当时很着急要得到这个片子。来自迪士尼的争夺，证实了我们的成功，但同时也有点让我感到受宠若惊。”

　　海外对于《中华小子》的青睐远超张天晓的想象：欧洲第二大传媒集团、德国国家广播公司坐拥上千部动画的代理权，但偏偏选择将《中华小子》中的动画形象印在其在法国戛纳电视节的礼品包上；法国安纳丁动画节素有“世界动画奥斯卡”之称，他们的公共汽车甚至刷上了《中华小子》的海报；法国电视三台的办公大楼中展示着近十年最具影响力的动画形象，每个动漫创作者希望能在此占据一席之地，而《中华小子》的主角们就在其中展示。

　　在第一个原创动漫作品获得成功后，张天晓的心似乎变得更“野”，他不仅在筹划下一个动漫原创作品，而且将拓宽其动漫王国的领土。“今日动画的下一个战略模式就是进入手机动漫市场。以前是漫画书、动漫片，但未来随着3G时代的到来，手机将从一个传统的通讯工具变成生活模式。在未来的世界里，手机的作用可能仅次于家电，我们可以通过手机来大力拓展动漫市场。”

　　想好就行动的张天晓已经开始行动了。

　　对于选择创业的人来说，创业等于放弃了依靠。很可能是孤独的，这种孤独会是甜蜜时的酸涩，坚持时下唇被咬出的血痕，无助绝望时的泪水。他可能会有伙伴，但也可能会遇到背叛；他可能会遇到良机，也可能只是幻象；他可能会成功，也会随即遇到更大的失败；他可能会失败，也可能会就此发现成功的通途。无论如何，他选择了创业，就需要选择忍受和坚持，支撑他的只有自己的信念，和发现与抓住机会的能力。不以成败论英雄，只因为他的努力，给更多人更多的勇气与执着的信念。