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编者按：本报从去年11月与北京保利共同发起“全球金融海啸与艺术市场”论坛时，就开始了有关重建中国当代艺术的本土价值的讨论。而去年上海“快城快客”双年展与广州“与后殖民说再见”三年展引发的争议，也是有关讨论的重要组成部分，只是当时火爆的当代艺术市场正处在“最后的疯狂期”，有关的质疑与批评并没有带来严肃的讨论。自本期起本报将连续刊发上海双年展学术委员会主任许江的专访，及广州双年展策展人高士明的专访，期望从他们对双年展、三年展批评的回应，把重建当代艺术本土价值观的讨论引向深入。
⊙本报记者 邱家和
《被拯救的葵园：许江新作展》昨日在上海美术馆揭幕。许江在接受记者专访时，就中国当代艺术如何参与中国当代文化的重构，围绕着2008年“快城快客”上海双年展引发的批评与质疑发表了他的看法。值得一提的是，去年同样引起批评与质疑的“与后殖民说再见”广州双年展的策展人之一高士明也在访问现场，也对有关问题谈了看法。
双年展以上海为母体
说到艺术圈内对2008“快城快客”上海双年展的质疑与批评，许江说：“上海双年展的策展导向，我起了很重要的作用。”因此，他表示，到目前为止，对双年展的批评还很不够。
他指出，在中国现有条件下，上海双年展能赢得政府的支持、大众的爱戴，就要走一条本土化的道路。多年来上海双年展坚持的做法，就是以上海的城市为母体，演练城市发展中暴露的种种问题，其学术性落脚在“城市化”上。
双年展的特点是主题的社会性
许江指出，2008上海双年展“快城快客”讨论的是“城市移民”问题，结果2008年新年伊始，中国南方的雪灾就阻断了春运，证明了这个问题的紧迫性。下半年的金融风波，又带来了民工失去工作回乡的问题。我的思考，中国城市化问题的根本，是城乡二元结构。这是上海双年展触及的问题，也是中国所面临的最大的问题，是当前中国最高领导层开始着手解决的问题。
他指出，上海双年展的学术性与社会性如此紧密地结合，可以说其学术性最重要特征的就是其社会性。所以说到学术性的问题，坚信上海双年展是中国最好的双年展。他说：“正如生活中'中国制造'正逐渐变成一种品牌，我们也有信心，使上海双年展成为得到国际认可的品牌。”
上海双年展与广州三年展作用不同
不过许江也指出，另一方面也要看到，双年展正在变成“都市的节日”，变成都市的狂欢，这也要警惕，警惕双年展变成一场“秀”，一场开幕式，要直面大家的批评。
许江还表示，与上海双年展不同，广州三年展，有其自身的国际资源，也没有得到政府的支持，完全可以用民间的姿态做理论实验。在采访现场的广州三年展策展人之一的高士明则表示：广州三年展与上海双年展与各自城市、民众的关系不一样。2000年后，上海双年展成了当代艺术的定海神针，保证了当代艺术的“合法性”，成为中国当代社会、当代文化反思的平台。两个展览的作用不同。
许江还强调，上海双年展主题做什么，还是要看城市发生了什么，所以，2010年上海双年展做什么，目前还无法预做计划。
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