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问：据张江当代艺术馆馆长李旭说，像这样正式挂牌做《捌贰零玖》展览的策展人还是第一次？
答：对，正式挂牌做策展人是第一次。过去也做过策展人，如1996年在中国美术馆举办的“成都油画展”，还有深圳2004年的第三届油画展中的四川部分等，都是我做策展。我居住在成都，希望让更多成都的艺术家有展览的机会。这次参展的4个艺术家，有3个是第一次到上海，希望他们有更多的机会交流。
问：为什么现在正式挂牌了？
答：这次挂牌，有两个原因：一、与参展艺术家很熟悉，平时一起生活、画画、玩，比较了解。可贵的是，他们在商业化的背景下仍在努力画画。二、对80后一代人我有自己的看法。他们是非常自信的一代，他们的成长，正好是中国在国际上走向自信的时代。不像上几代人，对中国、对外来文化的看法都有一些阴影，现在的80后不一样，他们有自己独特的看法。
从他们的老师那一代起就已经开始变得自信了，但他们那一代人的生活跨度比较大，直到上世纪80年代起才开始按照自己的意愿创作。而80后的一代，他们的成长没有压力。这两年，他们的自信还表现在社会参与上，可贵的是他们的社会参与不是靠组织，而是自己组织。他们对艺术语言本身关注更多，对题材的把握有更多自身密切的感受。而过去的艺术家虽然有力量，但往往是借用别人的图式。但是，借用人人都可以做，艺术创作的关键是个人的东西，中国艺术家真正能把握这个才会有影响。而他们这些80后就很自信，表明他们有潜力。
今后会常住上海
问：是不是和张江当代艺术馆也有关系？
答：是，张江提供了很好的平台。艺术馆与四川有很多渊源，在成立过程中和李旭聊了很多。我的“绿狗”雕塑，就是从受到张江的展览邀请开始的。
问：听说你在上海建工作室？
答：对。工作室选择在上海，有两个理由：一、我母亲是上海人；二、上海的艺术家比较独立，我喜欢上海的艺术气氛。工作室选择在上海还有一个因素，我喜欢江南。江南的桃花就比四川的桃花更艳丽，启发了我的“桃花系列”。另外，江南的感情也比较细腻。
我的创作主要是绘画与雕塑。雕塑作品除了“绿狗”之外，也做过“桃花”。2007年在北京今日美术馆的展览中，曾展出过我的一件桃花雕塑，是玻璃钢雕塑，在雕塑上再画桃花。
我把自己扮演的角色分开
问：去年“5·12”地震后你还参与了许多社会活动？
答：地震以后做慈善事业，主要是做了五彩基金。基金会今年3月26日成立，那是一个艺术助残计划：目标是办一所艺术学校，学生都是地震中致残的残疾人，有15到20人，希望把他们培养成艺术家。由于他们不能集中到教室学习，只能采用上门教学的模式，为他们设立流动教室；除了学习的费用外，还要补贴他们的生活，所以成本很高。他们的作品还举办了“五彩明天”展览，也是由我策划的。
问：你是艺术家，做慈善事业会不会影响你的创作？
答：做了慈善后，影响创作时间，就把一些社会工作推掉了。
我对自己所扮演的角色是分开的。“5·12”地震，有的艺术家会直接画抗震救灾的画，而我虽然也会用作品参与赈灾义拍，但还是画我的桃花绿狗，希望通过桃花、绿狗给观众带来的艺术感受，抚平地震给人带来的心灵的创伤。我也会亲身参与赈灾行动，如捐画，搞五彩基金，做展览等。
我还会做策展人
问：那些不同的角色会冲突吗？
答：策划展览很有意思。艺术家对社会、对艺术的感受，有的可以用作品说话，有的则要通过策划展览来表达。
我策划的展览都是推成都艺术家。他们地域上身在内地，需要推广。做策展我是客串。我不会去做专业的策展人。不过，艺术家偶尔做策展，由艺术家来选艺术家，也许对专业策展人是一种有益的参考。
问：身为艺术家做策展人，你觉得什么品质更重要？
答：艺术家一定要真诚，一定要善良。这些品质在画上都可以看出来。
问：当前艺术家与市场的关系是敏感的话题，对此你怎么看？
答：艺术家不应回避市场。市场不发达，艺术不会发达，对此我体会比较深，1986年出国时中国很贫弱，当代艺术处境很困难。现在当代艺术已今非昔比，同时，中国也正在变得更自信。对艺术市场，关心但不受其影响，这就是我的态度。