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为杨福东举办个展，是上海证大现代艺术馆从2008年初就规划好的重要展览项目，同他们于2008年已经举办过的“汪建伟个展”、“邱志杰个展”和“宋东个展”一样，都是体现“证大现代艺术馆”学术方向的重要展览之一。
⊙本报记者 杨琳
行进中的电影
展览主题为“离信之雾”，也是杨福东这次展示的3件最新创作的作品之一。杨福东对这个主题具有多重理解。他说，“信”代表蛇信子，一种有毒的物质。“离信之物”指的就是那层让人远离危险，具有保护作用的雾。“晨曦雾霭，信仰分离”的意思似乎更为明了和清晰。“离信之雾”共包括3组作品，分别是《离信之雾》、《将军的微笑》和《青·麒麟之二》。
艺术馆一楼便是《将军的微笑》多屏幕录像装置展示区，整个空间只见两个巨大的电子银屏分别位于展厅最端和右侧，并被高高置于墙壁顶端。而展厅中央上空，则悬挂着由数十个小型电子视屏组成的两排长达十多米的多屏展示区，场面宏大。而杨福东的主打作品《离信之雾》则放在了艺术馆整个二楼数百平米的展示空间了。这是一件由9个电影放映机构成的电影装置，其中涉及到艺术家在探索的关于电影装置的话题和一个在博物馆展览学中关于装置与电影之间的界限问题。当你走进展厅，听着久别的原始电影机的机械转动声，看着9个从一部电影中抽离出来的不同画面在不同方位同时无声播放时，你将不再感觉自己是一个普通的电影观众。在这里，电影可以随着你自己的步伐、行进方向、速度和观看方式在你脑海里形成你自己的故事情节发展。这里，杨福东对电影的拍摄和播放方式进行着全新的挑战，并试图改变传统的观摩方式。这就是杨福东的艺术和场域。他的艺术所一贯具有强悍的视觉折服力再次震撼观众，让你不自觉中进入他的艺术“陷阱”中。
杨福东告诉观众，这样的呈现方式其实有点像展厅中的录像艺术，不过他想在展厅中展现的是一个类似舞台剧的感觉。所以，他将《离信之雾》称作“行进中的电影”，有点像把电影的拍摄过程当作电影来做。他采取的方式是不去剪切，只呈现原素材。有点像把电影拍摄过程中的错误（NG部分）当成一种“美”。而电影全过程用跟电影有关的器材来放映，就是希望作品能在画面上呈现胶片的质感，而不是像数字或DVD播放的方式。
对当代艺术价值梳理的深度思索
上海证大现代艺术馆馆长沈其斌在序言中说，杨福东作为一个个案所具有的特殊意味和价值远远没有被充分认知和肯定。他以缓慢而又深入的创作过程，不断地提示我们，所谓的当代艺术本土化、原创性，一定是建立在艺术家对自己身处的现实世界的那种独到而深刻的发现、理解与思考基础之上的。而不会是仅仅围绕着一些表面的话题和“伪”问题所进行的那种容易吸引眼球的还念化表达。这段文字无疑隐射了对“什么才是中国的当代艺术”、“当代艺术应该具有怎样的面貌”、“我们又该如何建构自己价值观、标准、梳理方式和方法”等重大问题的思考。