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上回说过，书画“复合型”造假法在“一定范围和时间内”有的只造假一件，有的则造假数件不等，因此形成“复合型”造假法有单件式和多件式的区别。在这里有一点必须明确：凡属于“复合型”多件式作伪的，在赝作诸成品时并不一定主观上想要一模一样，甚者它们之间还被人为地制造出区别，但一定是带有“统筹兼顾”的关联性，据说此举对售假非常有利，它有可能将增大该骗术得逞的概率。
现在让我们来看看两件从同一出处赝制出来的暑名陆俨少的疑伪成品，其炮制手法是“摹古+相对克隆+添加”。山水画家陆俨少在上世纪50年代中期曾画过一套十开本的摹古型册页作品《杜少陵诗意图册》送给他的学生宋文治（见图1）。图1就是该册页其中的一开，它是陆俨少仿效宋元时期的山水画表现技法而作的画，与其后期的代表性风格有很大的差别。出人意料的是，此帧小画一下子被疑为作伪了两件以上的成品（见图2和图3）。此二图分别是北方两家拍卖行2004年秋季和2006年秋季拍卖的“陆俨少画作”，尽管二图出现在拍卖场上的时间相距了两年，且二图的画面有一些不同，但只要将它们与图1作“相提并论”，相信能充分说明这是属于本文所论述的作伪类型。
根据图2与图3疑伪成品的特点，笔者作一下几处细节的说明。
首先，原作（图1）只有一平方尺（33cm x 33 cm）多一点，而疑伪成品尺寸则统统放大了两倍以上，说明操作者在幅面大小上就先要求得与母本拉开距离；其次是从原作母本到不同件的疑伪成品在章法上添加与变动的笔墨较多，特别是由款字量大增这一现象分析，很可能除了图1以外作伪者尚参照有其他的母本；再是从笔性、画面结构、气息金额成色看该二件疑伪成品系“一次性流水作业”的征象极为明显。此类疑伪成品通常是被分散抛售的，在现实中较难一并皆被发现，或许在哪处还隐藏有其余的“姊妹篇”。
由此看来，当“摹古+相对克隆+添加”这三种书画造假术并施时，基于其在一定程度上摆脱了被作伪的书画名家自身具有的代表性艺术风格与质量，以及它们同母本必存在或多或少的区别，因此它很可能会使鉴藏者陷入难寻依据与证据、评判标准大失从而真伪莫辨的尴尬局面。这可以说是“复合型”多件式伪成品的一大优势。
要辨识“复合型”多件式伪作，鉴定者平时就要注意两点：一是要把鉴定的基本功做扎实，一见到暑名任何名家的书画就要对其艺术风格与质量是否有差异做到心中有数；二是实战经验和阅历也很重要，在当前伪作制作的总体水平偏高的情况下，只有资料和实物见得多，才能“识”得广。