女性总是被设想为柔弱的，因而爱哭被视为女性的“天性”之一。与撒娇、娇羞行为一样，在很多时候，哭泣行为也是女性承认自身弱势地位而获得男权话语认同的方式之一。当一个女性在该哭的时候没有哭，经常会被理解为“没有感情”、“不知廉耻”，而男性压抑泪水的行为却成了“坚强”的表现。钟欣桐就遇到过这样的麻烦，在“艳照门”事件发生后的第一次面对媒体，她的没有哭使她招致了更重的责难；而之前因更衣被偷拍而哭诉的旧闻又再次被解读为“装可怜以博得同情”。实际上，钟欣桐早已在娱乐圈的明星制度中被充分地符号化了，她并不是一个自足的个体，而是娱乐产业下的一个代码——在多年的包装下，阿娇（钟欣桐的昵称）早已是清纯、可爱小女生的代名词，人们也习惯了，或者说更愿意把钟欣桐牢牢地限制在阿娇的媒体形象中。“艳照门”事件打破了阿娇原有的媒体形象，这让大众为之惊讶、兴奋以及恼怒。直到事情发生一年以后，阿娇在媒体采访中因此事流泪——符合了人们眼中的弱者形象——才获得些许的同情。

　　这就是蒋志的《表态》作品之一。他让阿娇来扮演一个从笑转哭的角色。这时，哭泣是表演的内容，阿娇是一个演员，仅此而已。蒋志的意图能够实现吗？

　　该展览将依次在上海、香港和北京展出。主办方表示，他们希望展览呈现为线性，它是讨论一个问题，而不是给出一个结论。 （本报记者 杨琳）