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上海香格纳画廊，是金融危机中国内外各类艺博会的热心参与者，上海艺博会和“上海当代”更是当仁不让，两面都参加。画廊负责人劳伦斯·何浦林还把9月的上海看作当代艺术的盛会，借助其在专业上的地位与网络，展开了一场全方位的展览攻略。
博览会一个不拉
劳伦斯在接受记者采访时表示，今年上半年，虽然还在经济危机的市场萧条之际，香格纳画廊却几乎一个不拉地参加了海内外所有重要的艺博会，先后是北京的CIGE与“艺术北京”两个博览会、香港艺博会、巴塞尔艺博会以及刚刚开幕的台北艺博会。
对此，劳伦斯自有其一套说法：他认为，博览会在中国与西方的作用不一样，北京的博览会的作用，是给观众一个看当代艺术的机会。从销售角度看两个博览会都参加未必有道理，只能说是给艺术家更多的机会。国内的京、沪、港三地的博览会，香港较正规，有销售；北京也有，但比较偶然；上海的规模最大，观众最多，有利于发现新的客户。他还表示博览会体现的，是人与人的关系，而开办才第三年的“上海当代”却每年一个新面孔，不停地换人。这次虽然有新的做法。但对画廊来说会采取观望的态度。画廊最希望的是能参加好的博览会，比如巴塞尔，不过能不能去它要挑你。另外，就是选择与新的艺博会一起成长。因此，虽然“上海当代”有问题，但还是决定参加。
9月盛会全方位攻略
他表示，9月可谓上海的当代艺术月，已经成为全球圈内人士很重要的日程，看中国当代艺术9月到上海。他表示，这次在“上海当代”重点呈现的，是徐震、石青的作品；而在上海艺博会重点呈现的则是魏光庆的作品。他还透露，在这两个博览会的画廊展位上，参展作品差不多都是当代的，只是与去年比互相换换面孔而已。他在画廊的H空间，还推出“看见自己的眼睛——中东当代艺术展”；在淮海中路796，推出“借中国当代艺术之名”两个群展。
在去年金融危机爆发的背景下，香格纳画廊并没有像海内外大多数画廊一样削减了大多数的展览。劳伦斯向记者透露，他们的应对策略是重视展览的成本。但只要艺术家有想法，有新的作品，画廊仍不惜成本去做。如当时策划的“手稿”的展览都是小作品，就与经济形势有关，但参展作品是艺术家的私人收藏，对他们来说更显得更珍贵。观众的反应不错，遗憾的是当时为了节省成本没有搞开幕式。以后又做了“黑板”的展览，还有陈晓云、孙逊的个展。孙逊作品虽然尺幅小，他的展览相当于回顾展。