|
⊙本报记者 邱家和
新中国诞生“新”美术
范迪安指出，工业主题美术创作是新中国美术创作图景中崭新的篇章。谓其“新”，是因为工业主题的美术创作是新中国社会发展孕育的新的美术产物，也是中国美术发展历程中新的文化主题，体现了中国美术追随时代、反映现实的优秀传统，更彰显了新中国美术创作的文化新质。
他表示，就作品类型而言，工业主题美术创作可以分为两类，一类是工业题材的纪实创作，一类是工人形象的塑造表现。他举《点石斋画报》刊发的作品为例，认为这两类题材的美术创作早在中国近代就初见端倪，最早约可见于晚清至民国初期。但直到新中国成立后，工业建设才成为中国社会发展的重要标志与象征，工业题材的“事”和工人形象的“人”既分别成为美术创作的重要对象，也更多地合二为一，成为工业主题的集中表现，显示出崭新的意义与价值。这个“新”，不仅是主题、题材的新，也是文化性质与内涵上的新。透过60年不同的作品，特别是透过一批精品力作，认识工业主题美术创作的文化新质，是这个展览在今天的重要价值。
各路收藏呈现名家力作
值得注意的是，这次展览是建国60年来在全国范围内第一次大规模地对工业主题美术创作丰硕成果较为完整的整理和展示。这180件来自机构与私人收藏的作品，包括林风眠、刘海粟、颜文梁等中国油画的第一代前辈的倾心之作，直至黄永砯、张培力、刘小东等当代艺术名家的手笔，不少出自名家之手。展览不仅展现了中国工人阶级在中国共产党的领导下艰苦奋斗、锐意改革、勇往直前的精神风貌，其中还有建国60年来最重要的工业主题精品以及诸多名家名作，例如广廷渤的《钢水·汗水》、陈逸飞与魏景山执笔的《开路先锋》、赵志田的《大庆工人无冬天》、潘家俊的《我是海燕》以及杨之光的《矿山新兵》等等耳熟能详的作品。
范迪安指出，工业主题的作品成为表现人民当家做主、建设家园的重要载体，催生了绘画语言向新的主题靠拢、围绕新的主题探索的趋向。特别是进入改革开放新时期后，工业主题美术创作呈现出新的变化，题材的拓展转到更多表现城市的建设和都市化的进程，更多表现工业建设与科技发展的结合。在人物塑造上，也从描绘工人集体生产的群像到更多的普通生活中，尤其注重塑造人物的个性精神，还将焦点驻落在新兴的“农民工”群体上。另一方面，对于新的形式美感与造型语言的追求开始大量出现。直至今天，工业主题的美术创作依然秉持着主题性、时事性与大众性的特点，但是在与时俱进的艺术追求中，政治性的内容转换为文化性、艺术性的表现，工业主题的美术创作呈现出多样的面貌。