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⊙马学东
佛瑞兹艺术博览会是从2002年开始创办的，该博览会的创办者是英国著名艺术杂志《Frieze》的两位出版人——阿曼达·夏普和马修·斯罗特沃。佛瑞兹艺术博览会也已经走过了7年的发展历程，在这7年的发展过程中佛瑞兹艺术博览会的服务水平在不断提高、成交额也逐年增多、参展商的阵容也日益强大，因此其影响力渐渐超过了法国FIAC当代艺术博览会以及德国科隆艺术博览会，成为观察欧洲博览会市场发展情况的一个重要的“风向标”。
买家谨慎依旧
09 Frieze博览会共有来自30个国家的165家画廊参展。开幕之后依旧呈现出与今年巴塞尔博览会相似的特点，即买家仍然表现得比较谨慎，他们做决定的时间要比以前久了，讨价还价的现象仍然很普遍。
在高古轩画廊展位上，纽约知名画商阿尔伯特·穆嘎比就说：“我还在等待。博览会开始到现在我还没买任何作品。”穆嘎比其实已经看中了高古轩画廊中悬挂的达明·赫斯特2006年创作的作品《Behenoyl Choloride》。但穆嘎比说：“他们开价90万美元，但我只想出60万美元，所以交易没有成功，我们尝试着交易，但是价钱始终谈不拢。”
伦敦美术基金会主席菲利浦·霍夫曼认为尽管目前作品的价位已经有了不小的折扣，但价位与他想出的价格还存在一定地差距，他看中的一件作品已经从100万美元降到了60万美元，但他认为还有打折的余地。
展商调整策略
面对于整体市场的不景气，参展商必然要做出调整。
豪斯和沃斯画廊的负责人伊恩·沃斯就表示：“我们并不期待一个死气沉沉的博览会，但是我们也并不期望它能回到以前那么生机勃勃。”因此沃斯此次参展改变了以往展出高价作品地策略，提供了更多买得起的艺术品，例如这次他就带来了艺术家路易斯·博鲁如瓦标价为150万美元的作品。另外其展位40%的空间用来展示的是70岁纽约老艺术家艾达·艾剖布格的作品，她曾经在20世纪80年代时很受欢迎，之后就逐渐被艺术界遗忘。沃斯此次卖出了5件她的作品，一张名为《蒙娜丽莎》的橘黄色作品甚至卖到了35万美元。
沃斯建议，画廊可以冒些风险推销那些老辈艺术家，他们其实也是“新的年轻艺术家”。这些艺术家值得画廊去冒险，因为他们一直集中精力在创作。博伊斯基画廊的参展商艾德里安·透纳也表示：“目前展示方式需要发生变化，我们也需要展现出自己画廊的特点，有明确的主题或者是选择一位艺术家来做集中展示，这可能是我们以后要走的路。”
10万美元以下的作品好销
成交数据一向都是反映一个博览会水准的重要参照指标。此次博览会展商带来的作品价格在几千英镑到上百万英镑之间不等，但高于10万美元的交易其实屈指可数，德国柏林的斯珀斯·曼格画廊展出的约翰·萨尔德斯·特里的作品《贝多芬小号室内乐133》以40万美元高价售出，这当然得益于他在泰特现代艺术馆最近刚举办了个人展览，购买这件作品的买家是一位欧洲藏家。纽约画商大卫·兹沃宁格卖出了尼奥·若齐2002年创作的一件油画作品，买者也是位欧洲藏家，画廊的要价是100万美元。希腊商人兼收藏家多米瑞斯·达斯卡多普鲁多从沙龙94画廊以150万美元购买的大卫·霍莫斯2009年创作的装置作品成为这次佛瑞兹博览会成交额最高的一笔交易。
而从18号即将结束的博览会现场采访来看，参展画商的情绪和实际的“收成”确实要好过去年。10万美元是交易容易达成的一个重要门槛。例如纽约的参展商约什·弗瑞尔的展位上展示的是伦敦本地艺术家丹·米勒的作品，丹·米勒作品绘制的是略带血腥电影明星脸部遭受损害之后特写，虽然这些作品看起来一点也不商业，但是已经有11张该系列的作品成功售出，其实每件作品的价格并不高，只有5500英镑。但这样的成绩已经让约什·弗瑞尔喜笑颜开了，他表示：“这是最好的一届佛瑞兹博览会。”
纽约画商大卫·兹沃宁格同样注意到了中等价位即10万美元以下市场的温度回升。展览期间他已经陆续卖出了数件弗朗西斯·阿里斯的作品，例如1999年创作的《画，行走，伦敦》系列中的三张独版摄影作品，价格为2.5万美元；两件《无题：丹吉尔》价格为7万美元。另外一张安德森的纸上混合材料作品《水槽》以4万美元的价格售出。
新买家抄“低”入场
与往届博览会一样，此次博览会也吸引了不少新的藏家，他们充分利用目前艺术品价格走低以及供给相对充足的时候“进场”选择购买作品。例如对冲基金经理人托马斯·山德尔就表示：“当代艺术品在价格上有了总体的回调。画廊的开价有的甚至下降了40%。”因此第一次来佛瑞兹的他趁机购买了格伦·里昂和伯南迪·福南的作品。
从整体上来说，此次佛瑞兹博览会仍然与市场鼎盛时期的2007年有差距。但可喜的是这次博览会“点燃了”买家和卖家的情绪，他们的情绪明显要好于去年。纽约的艺术聘顾问斯泰法诺·巴斯里克就表示：“从人们精力充沛的在路上行走就能看出这种情绪的变化。”