书画拍卖的天价纪录，历来是古代书画的专利。前两年有米芾的“研山铭”、索靖的“出师颂”，分别以2900万元与2200万元创下天价纪录；今年春拍有宋徽宗“写生珍禽图”，拍出6171万元，秋拍则有吴彬《十八应真图卷》，创下1.69亿元纪录。

　　其实这也不难理解：这些古代书画现身拍卖场时，都有无可置疑的美术史价值，加上几百年、上千年岁月沧桑所带来的稀有性。这些难得一现峥嵘的顶级艺术品，自然成为市场追捧的焦点，化身为财富的标志。

　　由此来看，年代久远似乎成为一个重要的指标。就像业内人士所强调的。只要一上宋元，那就不能等量齐观了。

　　其实，不惟书画如此，如古籍善本中的宋版书也是如此。在古籍善本拍卖中，宋版书早就以一页书抵一万金的金贵被市场所认同。宋代的瓷器，虽然是单色釉，但因其器形的典雅、釉色的清纯莹润，在欧美拍卖市场还保持着天价纪录。

　　也许正是因为稀有，珍品难得一见，反而成不了热点。比如古籍善本，近年来已经难得一见宋版书了，因此，明版书代替了过去宋版书的地位，成为拍卖场上受到重金追捧的角色。

　　类似的现象，会在书画中重演，而且有更充分的理由：首先，近现代书画可谓家喻户晓，从事书画收藏或者投资的人不管走得多远，大多从近现代书画入手，有庞大的买家群体；同时，其中的许多大师，如齐白石、张大千等都在拍卖场上有相当的流通量，对买家而言便于出入；随着收藏与拍卖市场的成熟，对艺术家的资讯越来越透明，成为一些金融资本关注的对象。

　　由此来看，在古代书画的顶尖拍品打开价格空间后，近现代书画有可能展开一波波澜壮阔的行情。

　　同样，在古代书画领域，真正的争夺，应该是以明代大家的代表作为主战场。明代大家的作品有一定的流通量，可以不断地在拍卖场上经历价格淘汰机制的沉淀，形成下一轮古代书画的新天价。

　　当然，近现代书画也好、古代书画也好，争夺的焦点，都是大师的代表作。