⊙本报记者 邱家和

  这次展览的参展艺术家，包括Bohnchang Koo具本昌、Osang Gwon权五祥、Kira Kim金基罗、Sang Kyoon Noh卢尚均、Kyungwon Moon文敬媛、Sung Tae Park朴成泰、Youngwhan Bae 裵荣涣、Hyunjhin Baik白铉真、Seahyun Lee李世贤、Yongbeck Lee李庸白、Hyungkoo Lee 李炯玖、Jeon Joonho 全浚晧、Suejin Chung 郑秀真 、Yeondoo Jung 郑然斗、Kijong Zin 陈起钟、Jeonghwa Choi 崔正化、Ham Jin 咸进等。

  尹在甲表示，韩国在遭遇1997年亚洲经济危机的重创后，“政治、经济、思想的无助感蔓延在整个知识阶层，对他们来说，可依靠的思想据点、批判现实的热情、支撑他们的强烈的自我信念也荡然无存，取而代之的只是精神上的压迫感、无助的自我安慰亦或是不着边际的空想和杂谈。”他借用20世纪著名哲学家亚历山大·科耶夫(Alexandre Kojève)的话来解释这样的倾向，那就是“作品的社会、政治、文化责任意识荡然无存，这些价值也不再是促使创作的源动力。我们生活在没有现实热情的时代……今天，我们的生活和文化都是动物化的, 不需要启蒙，动物化的取向和习惯是不需要社会伦理来做保障的。”因此，他认为展览主要讲述的不是韩国现代美术的成就，而是韩国社会的“丧失”。他将新自由主义影响下的韩国社会比喻成仅有绚丽外表的人工庭院，也就是展览的主题所定义的“塑料公园”。