⊙记者 邱家和 ○编辑 陈羽

  艺术品作为一种有形的精神产品，一方面是物质的，离不开相应的材料或媒介；一方面是精神产品，借助那些材料表达某种理念、情绪和感觉。这个悖论是艺术品说不完的话题：对艺术家而言，作品要富于创意，使用什么材料和媒介，表达什么理念、情绪和感觉都很重要，都要达成一种独特的平衡；而对藏家而言，也不能只看材料与媒介，忽视理念、情绪、感觉的表达；或者相反。

  不过在当前的艺术品拍卖市场，这个问题却有相当的普遍性。如中国古董珍玩中，市场价格往往是“老玉”不如“新玉”、高古瓷不如“清三代”、文人作品不如“宫廷艺术”等。其中有一些，就直接关系到材料的价值。如当代工艺品近两年日益受到市场追捧，其中，尤其是和田玉、紫砂壶、田黄等更是价格飞涨。这些大多和此类工艺品的制作材料日渐枯竭有关。而本版今天的“个案研究”所涉及的黄花梨家具也是如此。嘉德的专家就向记者透露，黄花梨木的原料价格在不到10年内，已经从原来40元一斤涨到一万元一斤，飞涨了250倍。因此，黄花梨家具在热钱汹涌的今天举办专拍，其成交价格不涨也难。

  不过对涨的结果，不同的人也许有不同的理解：比如，大家都是专家，嘉德的专家和资深业内人士柯惕思，都注意到这个专场中“方桌”这个类别的拍品的价格大涨，俩人都觉得出乎意料。但是，柯惕思则在努力寻找合理的解释的同时，多少流露出不以为然的态度。因为他觉得，收藏中国古典家具是收藏艺术品，不是买黄花梨木，毕竟要看其艺术价值。但市场上的许多买家更关注其用料大，或者有一些雕刻，也许是王府的东西，便竭力追捧。

  柯惕思的不以为然还有更深一步的背景。比如他近年来一直在搜罗非硬木家具，认为这种行内称为“柴木家具”的东西更能体现中国古董家具的传统和精华。这几乎是和当前市场追捧黄花梨木的主流背道而驰的。因此，他自信柴木家具也会走上拍卖台，但也许到了那一天，买家群体已经是完全不同的另一帮人。正如柯惕思所说的，中国买家注重投资，忽略西方传统的收藏理念，是产生当前市场上许多怪相的根本原因。要改变这一切还有很长的路要走。柯惕思的话只能姑妄听之。不过，柯惕思有一点说得对：好的艺术品都是很稀罕的。因为材料腾贵而高价抢购一些特定品类的艺术品，也许是艺术收藏的误区。因为在后人眼中，艺术价值相比材料还是第一位的。买家应该更多地关注藏品的艺术价值。