“尤伦斯做了那么多年，做了好多事：收藏中国艺术品，做基金会支持当代艺术家，做美术馆级的尤伦斯当代艺术中心。即使现在他出售藏品，但还是一个收藏家。”香格纳画廊主人劳伦斯的观点，在艺术圈内很有代表性。

  劳伦斯：

  关键是他有眼光

  在劳伦斯看来，尤伦斯最大的贡献是：中国当代艺术没人买时做收藏家。他说，尤伦斯不同于那些艺术市场的投机者，他想做事情，也做到了。最重要的是，他眼光特别，他的收藏从中国的古代艺术延伸到当代艺术。而在当代艺术中，也是从最早的绘画一直延伸到录像等新媒体作品。通过多年的交道发现，尤伦斯有眼光、有胆略、有热情，因此买到很多早期的重要作品。许多艺术家如杨福东等人的第一张作品是他买的。这一点他与现在的许多新买家不一样。而尤伦斯艺术中心开办时，中国私人美术馆不多。它使中国美术馆的标准得到提升。包括设施、空间、软件与硬件等，也包括展览本身，都提出了新的标准。

  对有关舆论再度热炒的“西方阴谋论”，他说：“我相信不会是这样。他办艺术中心，一开始是可能想展示自己的收藏，但发现不能这么做，如展览中国古董不合适；如只做自己的藏品展没意思，所以他办的展览大多与自己的藏品关系不大。”

  他说，尤伦斯的收藏最好是整体保留，但卖出去对现在的市场也不是坏事。现在也有人在买进。其对市场的影响还有待观察。但他的藏品很特别，不是许多东西方当代艺术买家手里那些千篇一律的东西。欧美当年的买家，许多收藏由亚洲买家在接手。这是自然的过程。不过他们与当年的尤伦斯不一样。他当时很孤独，自己查资料，做决定。他不像有的西方藏家那样去艺术家工作室，而是通过画廊购藏。因为当时价格都不高，1000美元和1500美元没有很大的区别。关键是他有眼光，能买到好作品。

  周铁海：退出是个人原因

  在著名艺术家、民生现代美术馆执行馆长周铁海看来，中国当代艺术的收藏家在西方就是两个人，一个是乌利·希克，一个就是尤伦斯。他认为尤伦斯现在虽然选择了退出，但不影响他作为收藏家的身份。从他1987年首次到中国访问并开始收藏中国艺术品，至今已有二十多年。他对中国是有感情的，而且二十多年如一日。他现在选择退出，有他个人的原因。尤伦斯艺术中心需要他经常来北京，但他七十多岁了，身体健康也有问题，不允许他继续下去，加上家族的原因，他要退出是可以理解的。

  费大为：一度与尤伦斯合作愉快

  曾经身居尤伦斯艺术中心馆长要职的费大为透露，2002年尤伦斯提出和费大为合作时，曾慎重说明过他收藏的目的。尤伦斯说他希望做最好的中国当代艺术收藏，并把这个收藏封存20年，之后捐赠给中国政府。希望费大为能为建立这套收藏而工作。这个说法在2007年UCCA开馆费大为接受采访时曾多次提起。据费大为说，尤伦斯也曾多次表示自己非常痛恨那些把收藏作为买卖的投机分子。

  费大为还表示，他与尤伦斯之间的早期合作很愉快。这些合作对中国当代艺术作出了重要贡献。最重要的是，对于如何收藏、如何做展览，如何赞助等专业问题，尤伦斯一概都不干涉。这一阶段的工作得到了专业界的高度评价。北京尤伦斯艺术中心的开幕展“八五艺术运动”的策划，尤伦斯既没有干涉展览的内容，也不可能存在商业阴谋论。2008年黄永砯的展览结束后，费大为决定从尤伦斯艺术中心和尤伦斯基金会退出。对这一转变以及此后的事情，他却表示不作任何评论。

  民生现代美术馆：很遗憾

  民生现代美术馆与尤伦斯当代艺术中心一度联手合作，因此，尤伦斯退出中国的打算也引发了对这段“姻缘”的种种传言和议论。美术馆有关人士对媒体表示，当民生获知这批藏品将易手时，我们确曾努力于尤伦斯先生将他的收藏留在中国的愿望，并与尤伦斯有关方面就此事进行过详细友好的讨论。“但鉴于交易过程中出现的种种困难和障碍而未能达成目标，我们也非常遗憾。”至于与UCCA的合作，有关人士仅表示“保持开放的欢迎姿态”。