⊙林伟

  对于目前拍卖市场上出现的一些问题，人们更应该关注的是中国的大环境。不要总是说中国的拍卖行业有问题，法律法规不健全。我认为，不能全拿国外标准来衡量中国。人家有成百上千年的拍卖历史。当代中国的艺术品拍卖是从1994年开始的，到现在还不足20年，十几年的时间发展得已经不错了。笔者1995年开始搞拍卖，可以说是看着拍卖这个行业发展起来的。

  中国拍卖的历史很短，最早的拍卖是西方传教士、外交使节带进来的。当时主要是古旧物资，比如老外搬走以后留下的家具之类的拍卖。后来慢慢形成了拍卖行，当时根本没有艺术品拍卖。解放后拍卖这个行业又被取消了很多年。所以，这个行业在中国算是个新兴行业。有很多不尽如人意的地方需要我们客观的去看待，慢慢地完善。

  实际上，现在艺术品拍卖出现的问题，无非是把以前古玩行业旧有的弊端暴露出来，让这些问题表面化，呈现到公众面前而已。卖假的问题历来就有，宋朝的时候已经很猖獗。民国时期出的很多古玩方面的书籍，主要说的就是辨伪的问题。古玩私下交易时候，假的东西就很多，但知道的人很少。现在的拍卖形式只是把这些假的到大众面前了。当这些真假藏品呈现在公共面前，大家都能看得到，揭示赝品的机会就多了。这不是拍卖行的错，拍卖行只是个中介。

  在过去，这些拍品大都是私人藏品，在个人手中保存，并没有太多公开展示的机会，一代代传下来是真是假不知道。而现在的拍卖行拍卖前总要按《拍卖法》规定公开展示两天以上。很多行家、专家都会过来看，这一下就引来很多议论。这个时候很多艺术品的真伪问题就被暴露出来了。

  艺术品的真伪问题，拍卖行确实很难做到保真，一般人没有那个鉴别能力。就是我们现在的专家，基本上也是依靠“眼学”，即经验。没有科学的量化的标准，专家的眼力能达到80%的正确率已经算是很好的了。有些东西出现歧义是很正常的。

  当然，明知是假的，甚至连假画是谁做的都知道，而继续拍卖，制假贩假，那又是另一个问题。

  卖假是目前一个公众关心的问题，但不是拍卖行单方面的问题，跟整个社会环境有很大关系。其实，到目前为止什么是“真”什么是“假”这个科学定义大家都没搞清楚。说到底只有法律认可的标准才是唯一标准。否则就是“抬杠”。

  虽然，现在有一些小的拍卖行确实有故意贩假的嫌疑，而且不在少数。但是，大的拍卖行还是负责的。往往有基本判断能力。对于有些吃不准的东西，会在拍品说明里加一个“款”，表明是该艺术家名款，但是不能肯定是真品。这样做，对客户比较负责，等于说拍卖行承认自己拿不准，让买家自己判断。

  除了“拍假”之外，还有个比较关注的问题是“假拍”。这也是行业内比较普遍的一个问题。有时候，拍卖行这样做并不是想骗欺顾客，而是为了面子。一场拍卖要没有达到预期，很多拍品流拍的话会非常难堪。在冷场的情况下，让一些熟人举举，不用真的买，只是为了让场面上好看。这种情况不太妨碍别人买东西，主要就是为了好看。拍假属于坑人，假拍是死要面子活受罪。

  对于个别艺术家利用拍卖会自我炒作，有的拍卖行会睁一只眼闭一只眼。一般是个别艺术家自己找托，在拍卖会上做出一个好看的价格，然后私下再以此为标准做一个打折的价格成交。有的也是因为面子，死要面子活受罪——佣金总是要交一些的。

  另外，至于艺术品天价问题。艺术品正因为难以定价，所以才拍卖——价高者得。这是拍卖的本质——想得到，自己定价。艺术品的买家所具有的心理，无非就是欣赏、占有和炫耀。艺术品没有“便宜”和“贵”，买家觉得值就行。没有所谓买亏了、买赔了的问题。有些拍卖产生的附加值，是外人考虑不到的。其实拍卖场上高价竞得艺术品，通常会给买家带来意想不到的广告效应。就像俏江南集团董事长张兰以2200万拍得刘小东的巨幅油画《三峡新移民》，各种媒体轮番报道。算一算账，广告收益绝不会低于2200万。（作者系北京和畅国际拍卖有限公司总经理）