“带着理论找实物，见到实物查资料。如此周而复始，眼力才能长进，眼力即财富。”藏家吴慈的收藏理念虽说简单实用，却是他在几十年的古玩鉴藏实践中总结出的经验。听他讲述古玩的审美和保护以及背后的历史文化轶事，既有趣又长见识。

  ⊙记者 王莉萍

  古玩鉴藏 考验眼力

  在收藏家吴慈的家里，堆满了他几十年来四处寻来的宝贝。虽然它们已然斑驳古旧，但听吴慈讲述每只古瓶、每张桌椅经历的风雨和沧桑，既有趣又长见识。期间，吴慈拿出一只紫砂壶给我们欣赏。在座的每个人在把玩紫砂壶时都有不同说法，有人说它造型周正、比例协调；也有人说它做工精致细巧、格律严谨，是壶中极品，吴慈只是浅笑不语。这时一位藏家指出，壶身和壶盖不是一套，壶盖是另外配的。吴慈高兴地说“只有他的眼力够了”，其他人不禁莞尔。

  因为十几年的古玩鉴藏实践经验，吴慈的眼力炉火纯青，在他的《古玩鉴别十八法》一书中，系统地将鉴别古玩总结为：看包浆、观足底、睹釉色、透胎骨、窥珠光等十八种方法，并以实物照片和事例为佐证，深入浅出、图文并茂。不过，书上的理论依然比不上听他当面讲述。

  瓷板红木插屏之谜

  30年前的吴慈还是农民，学历不高，初中也只读了一年半。因为祖上家底颇丰，吴慈小时候家中藏有许多瓷器、字画和古董家具，虽然这些藏品都没能保留下来，但他从小耳濡目染，喜欢之余，一有机会还会收集一些老物件。

  很多年前，一位朋友来找吴慈，说某户人家老楼秘阁发现了一件插屏，他想高价购买，可主人不肯。虽然无法识别作者是谁，但书画均佳。吴慈一听马上来了精神，于是随朋友一起去看宝物。

  “那家主人把桌椅移开，爬入暗阁将插屏拿了出来。目睹似曾相识的王羲之宠鹅图，一见如故。但作者是谁，我们都看不出来。主人不卖，我们请求他赠予，不料主人欣然应允，这就是缘分。我们回赠了礼物，还拍了录像留作纪念。人与人、人与物皆因缘而相聚。”吴慈认为，藏品是永恒的，而拥有它的藏家只是过客。每一个藏家只是负责把藏品传送一程，保管一段时间。“东西在谁那里是次要的，重要的是如何保护得更好。”

  几十年以后收藏兴起，吴慈重新观赏这件瓷板，反复阅读题跋。“右军宠鹅，龙集庚（1930）年夏月上濣撰黄慎之法‘口西昌’（这三字未看懂）写于珠山。其方格一字看似简写‘张’字，下面难识的二字以为是名，就成了张某某，名不见经传。而‘集’字看上去似‘东’字，也不解其意。红木瓷屏虽美，可惜与珠山八友无缘。”作者是谁？仍无从知晓。

  “人生要有故事，藏品也要有故事。这件瓷屏从出品至今已经有81年了，因为作者成谜，也就遗失了一段跌宕起伏的趣闻轶事。后来朋友送我一本《瓷板画珍赏》，细读之后恍然大悟，这件插屏不但与珠山八友有缘，而且还是八友之首王琦（1884—1937）的佳作。王琦号碧珍，江西新建人，17岁至景德镇，最初以捏面人为生，后改学瓷画像，先学钱惠安，后学黄慎画风，以写意人物与草书见长。王琦的人物画神情捕捉准确，刻画细致入微，原因是他吸收了西洋绘像的晕染技法，俗称‘西法头子’。王琦还有捏制面人的绝技，能迅速把握对象，又擅长黄慎的笔意技巧。民国年间人物瓷画凡书‘龙集某某年，撰黄慎之法’又西法晕染头像书画俱佳者，一定是王琦。”吴慈的瓷品收藏就是从这块瓷板红木插屏开始的。

  结缘珐琅彩罐

  因为收藏，吴慈曾经耗去家庭的全部财产，很多时候，一家人还得借债度日。因为坚持，吴慈的收藏渐成规模且在业界颇有名气，期间有不少收藏大家慕名找到他，希望从他那里买得一两件珍品。但在这些愿出高价的收藏大家面前，吴慈坚持只藏不卖，“遇到有缘人，我可以相送。”

  “多年前，有一位爱好收藏的老总来访，想观赏瓷器，于是我拿出了两件上等瓷品，他看中了一件打算买下来。因为是贵客，我犹豫之中漏出了一个零头，他嫌贵。我突然想到朋友有一件官窑器，于是陪着老总一起去观赏。到了朋友家说明来意，朋友捧出那件人见人爱的精品瓷器。罐高16厘米，口径19厘米。分量适中，胎骨细腻洁白，内施松绿釉，为乾隆年间的常用釉。罐上端蓝料精绘如意云龙纹，下端蕉叶纹，非常精美。底色为白釉，上绘精美的缠枝莲。老总也非常喜欢，急着要听售价，谁知朋友竟然报了一个让我震惊的白菜价——2万元。其实我也一直很喜欢这件官窑器，心想自己朝思暮想的宝贝就这么便宜地被人买走，真是遗憾啊。不料这位老总只愿意出三分之一的价格，朋友心中一凉下了逐客令。我心中庆幸峰回路转，精品未失。因为朋友等钱用，于是我花了4万元买下了这件官窑器。真是缘分啊。”

  据说那位老总回去之后打来十几通电话求购，但已经晚了。“这位老总在香港拍卖行出手阔绰，花几千万买件瓷器不在话下，他曾汇800万元买了一只瓷瓶，连拿也不去拿，随便搁在拍卖行一年多时间……他曾在饭后茶余请专家鉴定藏品，捧起一件问新还是老？专家说新的，‘嘣’的一声摔在地上……他一连摔了五六只藏品，也毫不吝惜。在拍卖行里的气魄，到了民间藏家那里却变得谨慎了。”吴慈再感慨一句：收藏讲缘分。

  “很多年以后，我们才读懂这只罐是一只珐琅彩精品。它就像文言文一样，反复阅读，愈发精彩。”吴慈说，珐琅彩是宫廷精品。铜胎画珐琅始于明代，以景泰朝最负盛名，即著名的景泰蓝。

  “瓷胎画珐琅始于康熙年间，珐琅釉为不透明和半透明具有光泽的物质，以铅丹、硼酸盐、玻璃粉（故又有彩料之称）等化合物溶制而成；加入颜料（金属氧化物）在生瓷或釉瓷上绘制而成。凡珐琅彩，底款必然‘蓝料凸起’，书写皇朝年号。如康熙御制、雍正年制，乾隆年制，还有单线或者双线方框。看瓷器的档次主要看胎骨、釉色、绘事、雕刻、做工等是否精细精良。”

  因为禁不住藏友的求购，吴慈最后以这只珐琅彩罐换了一幅沙耆的油画。“瓷器收藏，要多看书籍和国家馆藏品，才能融会贯通。带着理论找实物，见到实物查资料。如此周而复始，眼力才能长进，眼力即财富。”