不论这些中国著名拍卖行的机构设置是本土的还是国际化的，其关注的范围依旧是中国的本土艺术。最终希望达到的目标，是中国艺术在国际市场上占据主导地位；而中国藏家，只不过刚刚开始培育自己的艺术眼光。与西方藏家相比，他们在教育背景与文化修养方面尚有很多不足。

  ⊙沙尚琪

  西方世界越来越认识到中国艺术市场的力量。今年5月份的香港国际艺术博览会，迎来了38个国家和地区的260家画廊；9月的上海艺博会，参展画廊155家，来自12个国家和地区。这些可以说因为是亚洲——特别是中国——新近出现的大批富有阶层，吸引了西方画廊的关注与参与。

  然而，这种关注与参与并不是单向的。中国排名第一、去年世界排名第三的拍卖行保利表示，他们有在纽约设立办事处的设想；而中国排名第二、去年世界排名第四的嘉德拍卖行的副总裁，也公开提出他们正考虑在伦敦设立办公室。

  西方对中国艺术市场——特别是当代艺术市场——的介入，并不是新闻。在某种程度上甚至可以说正是西方的介入，才造成了今天的状况，希克、尤伦斯都是中国艺术市场发展史上不可忽视的人物。然而，中国走向世界艺术市场，最终将会着落在哪个层面？深入到什么程度呢？愿意将中国瓷器价格推向天文数字的中国买家，在国际市场上又会有怎样的表现呢？据报道，今年纽约苏富比春拍上以2130万美元成交的毕加索的油画《阅读的妇女》，由中国买家竞得；而去年纽约佳士得1.06亿美元的毕加索的《裸体，绿叶和半身像》，也被中国买家收入囊中。中国藏家似乎已经突破了中国古典艺术、中国当代艺术、红酒等门类的界限，开始进入更为国际化的艺术收藏。随着中国经济的发展，中国藏家在艺术市场上的分量也会越来越重。那么，中国会不会在未来凭借其经济实力成为国际艺术品市场上的主导力量呢？

  保利与嘉德进军海外的设想与举措，也许并不是为了全面参与国际市场。在海外设立办事处而不是拍卖行，是为了便于回收欧美藏家手中的中国艺术品，特别是古代艺术品，然后将它们再返回国内拍卖。这其中必然包含有民族情感的因素，更多的，从利益角度来说，相较于更为理智冷静的国际市场，天价的奇迹也只有在中国才更有实现的可能。除此之外，海外办事处还可以更好地服务于西方藏家，满足他们对中国现当代艺术作品的需求。由此来看，不论这些拍卖行的机构设置是本土的还是国际化的，其关注的范围基本上依旧是中国的本土艺术。最终希望达到的目标，是中国艺术在国际市场上占据主导地位。

  中国的藏家情况又如何？他们斥巨资购入艺术品，这不仅是丰富投资组合的一种方式，还是财富的战利品，是地位的象征，也是显示其国际视野的手段。也有一些收藏家，通过购买流失海外的中国艺术品，在某种意义上是在回收中国的历史与文化。归根结底，中国藏家只不过刚刚开始培育自己的艺术眼光。与西方藏家相比，他们在教育背景与文化修养方面尚有很多不足。虽然人们在拍卖预展各个门类的展厅之中都可以看到东方面孔，但是他们中间很多人并不是来自中国，而是来自其他一些东南亚国家。

  近几年来，一些西方画廊先后进入中国，可见它们对中国的艺术品市场所持的乐观态度。但是，这些商业画廊所推出的展览依旧以中国艺术家为主，这也是外资画廊应对中国市场更多关注本土艺术的必然策略。目前的情况似乎会发生一些变化，外资画廊也在计划在中国推出它们所代理的外国艺术家。这将会成为中国藏家真正走向国际的门径，还是外资画廊迎合他们执迷于时尚、明星、奢侈品的另一个商业手段？