⊙记者 曹原

  11月30日记者获悉，韩国阿特塞帝（ARTSIDE）画廊关闭了其在北京798的空间，这意味着阿特塞帝暂时撤离中国市场。

  “……基于画廊的经营理念和策略的调整，暂时关闭位于北京的空间，其位于韩国首尔的空间将继续运营，决定自2011年11月30日始暂时关闭阿特塞帝画廊北京空间。”如上月末致媒体的邮件一样，阿特塞帝对此举动不愿出面多做解释，只想低调的“调整策略”。但阿特塞帝正式宣布关闭北京空间，这一消息的传出很快让业内人士纷纷感慨，作为在韩国国内最早推举中国当代艺术的画廊，其在早年曾给予多位中国艺术家帮助与鼓励。

  艺术家张晓刚首先在微博上表示：“昨天收到老朋友韩国阿特赛帝画廊撤离北京的消息，真是让人感慨。阿特（塞帝）是我知道的韩国画廊中最早做中国当代艺术的（约2000年左右），曾做过许多一线中国艺术家的个展和群展。我与他们曾有许多美好的记忆。”很多业内人士也表示，“凡是对中国当代艺术起过推动作用的，我们都应该表示感谢”。

  早在2001年，阿特塞帝便在韩国举办了“中国前卫艺术5人展”，当时介绍的中国艺术家（岳敏君、王广义、周春芽、曾梵志、曾浩）如今的成绩回过头展现了画廊当初的预见性。而后，阿特塞帝几乎以每两年一个大展的速度在推介中国艺术家，2003年策划了“中国3人3色”，参展艺术家为张晓刚、方力钧及岳敏君。2004年、2006年分别举办的曾梵志个展和张晓刚个展，更是让阿特塞帝画廊在亚洲的位置得到巩固。

  阿特塞帝凭借其长年对中国当代艺术的帮助所受的好评，2007年4月进驻北京798艺术区，并引入了工作室项目帮助艺术家的成长。在阿特塞帝的艺术家名单上，除了第一代中国当代艺术家外，不难发现其他“当红”艺术家的名字，如刘野、叶永青、马六明、毛旭辉等等。

  空间站负责人、青年批评家付晓东认为，阿特塞帝是一家比较务实、比较商业，走市场路线且相对务实稳健的画廊。2005年至2006年，韩国阿拉里奥画廊和表画廊先后入驻北京酒厂艺术区，2006年北京国际画廊博览会上，韩国排名前三的画廊全部到场。当时有关媒体认为，这是韩国画廊“抢滩”北京的表现，而今，阿特塞帝的暂时关门又不得不让人再次思考韩国画廊在中国的经营问题。

  付晓东告诉记者：“阿特塞帝的退出也许意味着韩国画廊对中国艺术环境的某种水土不服。如何嵌入本土系统，大概是海外画廊来中国需要面对的问题，比如佩斯北京请了冷林，尤伦斯在开始也请了费大为这类在中国国内有影响力的人作为主持，这为这些机构在中国落地生根起了很大的作用。”

  在付晓东看来，中国艺术生态环境和话语系统比较复杂，当代艺术界的核心圈子又比较封闭，这有不同文化碰撞的结果，也有处事方式的隔阂，要在短时间里突破无形“壁垒”是不容易的。中国的所有画廊主也并不是都能活跃在主流一线，引人注目的成功者总是少数。“我想格格不入、比较边缘化，是他们遇到的主要问题”。

  几乎与阿特塞帝暂时关闭北京空间这一消息同时出来的，是阿拉里奥准备扩张的消息。阿拉里奥初定于明年3月搬离酒厂艺术区而入驻798，将在798打造一个1000平方米的展厅。就在本周末，阿拉里奥将迎来其北京空间成立六周年的庆典，并同时推出中国新媒体艺术家冯梦波和缪晓春的双个展《无限Limitless》，阿拉里奥这次新媒体展找到了韩国品牌三星（Samsung）集团合作，或许，更多更大资本和社会资源的调入才是画廊大力发展且扩张空间的一个保障。