⊙记者 邱家和

  将于下月举办的《开放的肖像》，计划聚集70位艺术家的作品，是展览主办方民生现代美术馆继梳理中国当代绘画30年后，又特别推出的架上绘画系列群展。这个系列将分为《开放的肖像》、《开放的风景》、《开放的静物》三个部分。策展人表示，要让肖像画再次成为讨论的焦点。

  主办方把当代中国的肖像画归纳为一个最简单谱系：1950年代到1970年代人们致力于描绘逼真的肖像画，但是没有内在性；1980年代还是逼真的肖像画，同时有了内在性；到1990年代则致力于不逼真的肖像画，同时也充满着内在性；到了今天，则是肖像画不逼真，也没有内在性。

  确实，中国的肖像画直至1980年代罗中立的《父亲》出现，都是写实的传统占据着主导地位，到了1990年代，张晓刚、刘小东、方力钧等人才放弃逼真原则，令肖像画开始变形。包括曾梵志的面具，周铁海用以颠覆古典油画的骆驼形象，毛焰把人画成了符号，王兴伟不断编织的诡异的图像学，肖像画由清晰到模糊再到变形。在中国当代艺术发展历程上，绘画扮演了关键的角色，是先锋艺术最早的实验载体之一。一直到今天，仍旧存在着肖像画，但已是没有肖像的肖像画。

  当前，绘画仍然是重要的一种艺术形式，民生现代美术馆这次推出《开放的肖像》，主要意图不在于为肖像画在艺术的殿堂里找一个位置，而是让肖像画开放更多的可能性，去探讨如何画肖像，如何呈现个人表象的所有可能性；这是当代肖像画的一个重要转折。除了邀请画家外，展览也将邀请影像、装置艺术家共同参与，希望借此来发掘非架上艺术家们眼中的肖像绘画。