寻访“收藏家时代”的收藏家 系列之二

  说到许四海，人们就会想到他的四海壶具博物馆。博物馆凝聚了许四海毕生的心血，馆藏文物从史前文化到现代大师作品千余件，可谓精品云集，琳琅满目。

  尽管“资深”，但博物馆却不断推陈出新，2011年5月22日，四海壶具博物馆老馆新开。馆内所陈列的300余件从仰韶文化彩陶壶到春秋战国、汉唐、宋元、明清历代的陶瓷壶具，构成了一部脉络清晰又蔚为壮观的中国壶具史，为中国文化发展史提供了实证。

  藏家档案

  许四海，字紫云，1946年生，盐城人，壶具收藏家、紫砂陶艺家。1980年代初开始自学紫砂陶艺，成为沪上著名画家唐云的关门弟子。1984年他辞去公职，赴宜兴制作茶壶。1992年，经上海文物管理委员会发文特批，许四海创立了中国第一家私立博物馆——四海壶具博物馆。

  ⊙记者 邱家和

  许四海是收藏圈的老人了，他的壶具收藏可以追溯到1969年，而他的“四海茶具博物馆”则早在1992年就获得了上海文物管理委员会的特批，号称中国私人博物馆第一号。他的收藏故事极富传奇性，更可贵的是，他追溯这些壶具背后的茶文化，在当今中华民族文化复兴热潮中走出了新步伐。

  中国私人博物馆第一号

  说到许四海，人们就会想到他的四海壶具博物馆。这个博物馆最早可以追溯到1987年9月25日，并在1992年就获得了上海文物管理委员会的特批，成为中国私人博物馆的No.1。博物馆凝聚了许四海毕生的心血，馆藏文物从史前文化到现代大师作品千余件，其中包括东晋青釉双鸡首壶、宋白釉瓜轮壶、大吉壶等古代陶瓷，及明代惠孟臣、蒋伯荂、清代华凤翔、许晋侯、王南林、杨彭年、邵大亨、申锡、黄玉麟、民国陈光明、俞国良、冯桂林、现代的裴石民、王寅春、朱可心、顾景舟、徐汉棠、汪寅仙等历代宜兴紫砂名壶精品。可谓精品云集，琳琅满目。

  尽管“资深”，但博物馆却不断推陈出新，2011年5月22日，四海壶具博物馆老馆新开。馆内所陈列的300余件从仰韶文化彩陶壶到春秋战国、汉唐、宋元、明清历代的陶瓷壶具，构成了一部脉络清晰又蔚为壮观的中国壶具史，为中国文化发展史提供了实证。

  镇馆之宝“大亨掇只壶”

  记者在许四海的陪同下参观了博物馆，精心设计的陈列柜里那一件件壶具似乎在翻开一页页无声的历史。其中堪称镇馆之宝的“大亨掇只壶”尤其令人印象深刻。这件出自清代制壶名家邵大亨之手的罕见之作，壶身长近一尺，高过六寸，壶色浑厚深沉，莹润如玉，造型古朴端庄，稳重，气度不凡，充分体现了邵大亨精妙绝伦的壶艺技术。

  邵大亨是清道光至咸丰年间江苏宜兴蜀山上袁人，年少成名，是当时赫赫有名的制壶名家，经他之手做出的紫砂壶以朴素和有风骨见长。南京博物院收藏有邵大亨的“一捆竹壶”，“鱼化龙壶”，“风卷葵壶”等几件作品，无不精美绝伦，气度不凡。著名紫砂巨匠顾景舟曾评价邵大亨：大亨以后百五十余年中，无有超越他之上者。遗憾的是邵大亨壮年辞世，留存后世的作品寥寥无几。清朝高熙《茗壶说》云：“邵大亨所长，非一式而雅，善仿古，力追古人，有过之而无不及也。其掇壶，肩项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无飨者之讥，识者谓后来居上焉。注权胥出自然，若生成者，截长注尤古峭。口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧。口内厚而狭，以防其缺，气眼外小内锥，如喇叭形，故无窒塞不通之

  弊。” 《宜兴县志》里也提到了掇只壶，称其“一壶千金”，不过多年来深藏民间，几乎很少有人亲眼见过。

  25年前的1987年，许四海得到了千载难逢的机会，以3万元的代价收藏了这件“大亨掇只壶”，据他透露，最早拥有此壶的人可追溯到宜兴蜀山的丁松林，得自其在江阴当铺做掌柜的外公此壶后送给有中国“会计之父”美称的潘序伦。直到1980年代初潘家晚辈为了鉴别真伪，特请当时宜兴紫砂二厂工艺美术大师徐汉棠鉴定，确认为邵大亨真品，其师傅顾景舟一见此壶也爱不释手，赞其为一件稀世珍品。许四海还透露，在他倾家荡产收得这件宝贝后，有人出价7万美元收购，结果许四海回答道：“珍品到了收藏家手中，其价格就转换为一种文化价值，出100万美元也不卖”。

  传奇的个人经历

  许四海是一个传奇式的人物：他从小随母亲生活，只受过几年小学教育，但却多才多艺。在采访中他一一历数了自己丰富多彩的经历：

  1964年当兵，做过侦查排排长，参加过抗美援越战争，又到部队机关做文化干事画画；

  1969年在驻扎粤东的部队里开始收茶壶；

  1980年转业回上海，十几箱收藏品曾经引发了许多花絮；

  1984年从上海公用事业学校辞职，到宜兴制壶，任宜兴紫砂二厂负责工艺的副厂长；

  1985年许四海收获多多：其手制的紫砂滴水“夏意”在轻工部首届全国陶瓷作品评比中获得金奖，后被美国亚洲美术博物馆收藏；同年收藏大亨壶，还在上海成立紫砂协会、举办宜兴紫砂民间收藏展览；

  1987年9月2 5日建立中国首家自筹民办的茶具陈列馆——“四海壶具馆”。1992年博物馆获得上海文管会的特批。

  对他的传奇经历，他表示转业回上海是一个重要的关口：到上海后，看到的壶品质与在广东看到的都不一样。上海是宜兴的窗口：宜兴只是制作基地，紫砂壶像京剧、昆剧等一样，只有在上海才能得到提升。第二个重要关口就是拜唐云为师。他记得唐云当时就是以紫砂壶来考试，又因紫砂壶收他做徒弟；还建议他不当科长去做壶，促使他在壶艺中打开了属于自己的新天地。

  一个人搞了6个博物馆

  许四海1995年起开发百佛园，他向记者透露，百佛园的开发直到今年才全部结束，总投资2亿元。百佛园不仅有四海壶具博物馆、当代茶圣吴觉农纪念馆、莲花阁等设施，其本身也是他佛像收藏的陈列于展示。他表示，壶的出处是佛教，茶的出处也是佛教，因此他也收藏佛像。百佛园的核心主题，就是倡导以茶为中心的健康文化。现在中国富裕了，贫困时期人们喜欢酒文化，到了富裕社会应该提倡茶文化。

  他还透露，他们还开发了一系列实业品牌：生产紫砂壶的“四海窑”，从1988年就投入营运；注册商标“百佛”的茶叶品牌，已经拥有茶园一千多亩；注册商标为“吾壶四海”的卖壶、卖茶连锁店，

  也已经在全国展开。

  当然，他最得意的还是紫砂收藏。他说，专家评论他的紫砂壶收藏不仅超过宜兴，也超过故宫、南京博物院与上海博物馆。上海博物馆馆藏的紫砂壶一共100把不到，老馆长马承远承认这是上海博物馆疏忽了。他带着记者参观百佛园时表示，为了这个私人博物馆，他不但投资，还亲自做规划设计，做工程监理，倾注了大半生的心血。他还透露，上海奉贤海滨正在建设的国家海湾森林公园，其中将建设3个他主持的私人博物馆，分别为四海恐龙博物馆、汝窑艺术馆与四海陶艺馆。