新业务涌现新藏家

  ——记缘启欧洲古董艺术收藏馆主人刘建宁

  ⊙记者 邱家和

  与上期专题报道的许四海截然不同，本期专题报道采访的刘建宁绝对是藏家队伍中的新兵：他介入欧洲古董界仅仅3年。他与许四海一样，也是从爱好开始，收集相关器物中的精品，并逐渐参与到其市场运作中去，只是许四海是从制作开始，而刘建宁则从流通环节开始。

  收藏受到商业的启发

  刘建宁刚刚建立了自己的收藏馆——缘启欧洲古董艺术收藏馆。他的收藏历史还很短。在做了十多年外贸后，3年前他开了一家同名的家具艺术公司，在国外收购欧洲古董家具、古董钟、雕塑，陈列饰品等。不过他很快就明白了收藏与商业的不同，他在一个会所开办了收藏馆，陈列着收藏级的作品。其中大多出自法国19世纪家具制造名家之手，许多还带着族徽，是从欧洲的那些古堡中收购的，属于定制家具，约有300多件。

  国内的欧洲古董的收藏在他看来还是刚起步。他的公司在虹桥路吉盛伟邦有一个400平方米的大展厅，一年来销售额颇为可观。据他介绍，顾客大多是海归的年轻人，或者是房产公司的老板，还有就是开会所的。他们会与众所周知的“达芬奇”的产品比，觉得那些古董相比之下更显得价廉物美。他还透露，那些买家中真正收藏的人不多，如北京有一位设计师，从事家具设计，真正是只买不卖的。他也是从这样的藏家启发，有意识地开始了欧洲古董的收藏，虽然会投入许多精力和财力，但他却乐此不疲。

  个人缘分的启示

  正如缘启这个名字所暗示的，刘建宁建立这个收藏馆也有许多个人的原因。他大学学的是英语，但英语只是语言工具，他还学习了西方文化，其中有艺术课程，很喜欢西方古董。在做外贸的日子里，他在境外出差时很关注当地的文化特点，吃和住都在当地寻找有特色的餐馆与酒店。一个偶然的机会使他涉足欧洲古董家具行业。他有一个合作伙伴常驻法国，联络当地古董商，参加当地拍卖，为客户收一些东西。他本人因此也收到一些好东西。此外，国内相关的展览也引起了他的关注，如上海博物馆副馆长朱旭初，去年与澳大利亚古董商合作在上海大剧院画廊策划了一个古董家具展览，也给他很大的影响。

  这使他的眼光超出了一般的商业角度，从东西方文化的不同去体会欧洲古董家具的内涵。他指出，欧洲古董家具与中国传

  统家具相比，就像中国古老的五行学说所描述的，“西方属金，东方属木”。中国传统家具尤其是明式家具，完美的造型、线条和比例突出了木材的材质和纹理；而西方的家具最突出的是其金属性，那些鎏金的铜铸件，还有雕工精美的金属饰件。因此，他决定建立自己的收藏馆。

  制造商抑或艺术家

  刘建宁还向记者展示了一件1880年生产的法国中式装饰风格边柜：这件弧形构造的边柜属于路易十五到路易十六过渡时期的风格，二抽板镶着有传统刀马人狩猎图中国漆器，拼成三分式厚板饰面，配叶形鎏金铜铸饰。这种把中国的漆器艺术运用在欧洲家具的表面作为装饰的工艺诞生于18世纪早中期，流行于整个19世纪，一直延续到20世纪早期。他指出，这些漆画狩猎图的四周均以典型的路易十五风格的纯铜雕花围绕装饰，整个家具正面呈波浪形，桌面为原配大理石，整体造型优美、大气，东方古典的漆画与法国路易十五风格家具的华丽合二为一。他代表了他们做收藏的一种追求和理念：古董艺术家具始终和文化艺术紧密联系，期望通过这些艺术家具来形成一种中西艺术的碰撞和借鉴。

  他还表示，中式家具源远流长，博大精深，体现了国人的智慧、文化及审美，但很少听说有制作匠师将自己的名字留在作品上的。这一点在欧洲古董家具中却非常普遍，18世纪的家具工艺大师们都以不同的方式在自己制作的家具上留下签名：或刻在木料的隐蔽处、或刻在铜雕上、或烙在木料的背面等。到了19世纪中后期，许多艺术家具作坊都把自己的企业铜质名牌钉在家具上。这种在艺术家具上落款的做法大概可以追溯到法国路易十四时期。这位人称“太阳王”的君王对于建筑、雕塑、绘画、戏剧、音乐、舞蹈都有着浓厚的兴趣和“野心”，他在位期间曾屡次将爵位授予被上流社会轻视的“匠人”。当艺术家具的制作大师们在自己的作品上留下落款的时候，他们不再是一个普通的家具工匠了，他们其实已经成为一个艺术家，艺术家具是他们对绘画、雕刻、建筑、音乐等艺术形式的理解和表现，是一个真正的艺术载体。