⊙青年批评家 段君

  当时下城市雕塑成为关注焦点的时候，从一个侧面说明，一座体量较大的雕塑所涉及的问题可能越来越多，越来越突出了。从经济角度来说，它涉及很多经济利益，不仅仅是雕塑家创作的问题，还有整个雕塑工程的预算与施工环节的问题。我曾去韩国考察，发现很多住宅区的门口基本上都有雕塑，而雕塑之所以在韩国呈现这样的流行态势，是因为韩国地产商必须在建筑预算中纳入雕塑一项。也就是说雕塑占据一定的百分比，纳入建筑总成本。这就说明城市雕塑的发展需要政府政策上的支持。

  然而，数量并不是最关键的，质量才是发展水平高低的标杆。就中国目前的情况来看，我们还没有摆脱雕塑的工具性思维，也就是说把雕塑作为工具来对待，我想这与一直以来艺术为人民服务的观念有关。

  从国际范围来看，优秀的城市雕塑有很多，例如芝加哥拿破仑千禧年公园的园之门，在雕塑语言上有足够的分量，而且还具有精神层面的象征性；还有福建泉州的郑成功雕塑，体量巨大，塑造的是收复台湾的郑成功形象，在雕塑语言上有创造，而且也有意识形态的表达。通过思考这些成功的例子，我认为优秀的城市雕塑仅有审美是远远不够的，它还应当具有历史的功能，能够激发民众的积极性。

  一个涉及城市公共性的雕塑，未必一定要追求纯粹审美层面的表达，或许更应该触及今天城市发展中多样和复杂的问题，提请公众乃至城市管理者对于当下现状的关注，敦促对现实问题的解决。这样，城市雕塑的意义就超越了审美的范畴，拓展到对城市发展、公众精神产生切实影响的领域。从这样的大情怀、大观念出发，城市雕塑才有更为广阔的发展前景。