⊙记者 曹原 ○编辑 陈羽

  “世界尽头与冷酷仙境”更像是种借来的隐喻：村上春树在1985年的同名小说中平行地展开“世界尽头”与“冷酷仙境”的故事情节，残酷的现实与安逸的理想间并无分明的边界。陈可没能逃脱“卡通一代”的影响，作品中真实世界里的跋涉看似美丽却孤寂，对非现实世界表现得很向往。

  童话般的世界尽头、大半的夜空和渺小的人进行对比，画面中将接近四分之三的空白留给了天空，中国传统水墨绘画的技法使得背景虚空而深远。从未停止对材料探索的陈可，一如既往地选择了她喜欢的瓷板画和浮雕般的肌理。画面所呈现的世界与现实世界的对比，面具与自我内心的对比，非常个人的记忆与小情绪被处理成能引起共鸣或感触的公共经验，无论从作品名字，还是画面中无处不流露着的成长所带来的价值观转变，艺术家的内心坦白得毫无保留。

  陈可惯于在作品中创造出一种小资情调，这种温润的、哀伤又美丽的情调，也是为她作品带来最广泛接受群的原因。而这种小情调在圆形的画面中来得更加直接。陈可曾说选择圆形是因为近些年对时间轮回的思考越来越频繁。与棱角分明的线条相比，陈可对圆的应用也是其在作品题材外让人容易接受原因，与其去讨论时间的轮回，不如让作品将这种情绪呈现得更加彻底。