⊙记者 曹原 ○编辑 陈羽

  “波普艺术”是评论家在介绍薛松作品时一定会提到的，不知道薛松自己是否有意如此，但事实上，他曾创作的《玛丽莲·梦露》系列和《可口可乐》等作品的确是向波普前辈安迪·沃霍尔致敬。

  在作品《梦露》中，薛松依旧用灼烧的方式，将原本亮丽鲜艳的各种纸质印刷品变成一块块不规则形状的碎片，碎片被艺术家重组在一个特定的构图中，拼贴出另一个形象。对西方流行文化的指涉是初看作品的第一感觉，但是在拼贴重组以后，画面产生了一种荒谬的真实感，梦露的红唇依旧能让观者“被迫”接受，就像信息爆炸时代西方消费文化对日常生活的渗透一样。而仔细看梦露身上的衣着，便可见其实薛松在选择印刷品碎片时并非随兴：梦露的裙带上印着的全是中国传统书法。

  薛松这种用中国式的文化观点来呈现作品，在其他作品中也是常见的。表面上看，视觉是被西方消费文化所强占，但实际上艺术家却是选用的中国山水画构图，或在背景上利用书法碎片拼贴而成，甚至用烧后的灰烬勾勒出传统山水画的毛笔线条等等，薛松用多种文化符号来表现的多层次创作内涵，反应的是东西方文化共融的混杂时代。