刚刚参加完“艺术北京”博览会的孙先生匆匆赶回了法国。尽管此次艺博会，他的展位被安排在一进门的入口——最显眼也是最热闹的地方，但是，多数观众只看不买，拍照的比问价的多，4天的展览下来，他只卖出几件小作品。和他一样情况的画廊还有很多，虽然都有成交，但大多是小件、低价位的作品。

  人人都知道今年行情不好，艺术品不好卖，但是，艺博会仍然有很多人参加，也吸引了很多人参观，只不过人气似乎并不能带来十足的销售。大势不振，艺博会如何才能助推市场摆脱困境？

  ⊙记者 唐子韬 ○编辑 陈羽

  市场“新目标”难成气候

  近些年，国内当代艺术市场疲软，“写实主义”、“当代水墨”作品逐渐增加了市场份额。在今年的“艺术北京”博览会中，“绿狗”、“笑脸”、“大家庭”、“面具”等等这些“60后”明星艺术家的作品已经十分少见。取而代之的是众多年青一代艺术家作品。如星空间推出的陈飞、徐毛毛、邱炯炯、烟囱等；耿画廊带来的林钜、涂维政、姚瑞中等新一代“小清新”作品。与上一辈艺术家不同，他们的作品在视觉呈现上更加贴近大众。

  策展人、批评家王小箭认为，这样的情况，一方面显示出“60后”明星艺术家的市场已经十分成熟，一般的画廊机构已经不再以展示、推广此类艺术家作品为参展的主要目的；另一方面，“60后”艺术家的作品价位普遍较高，市场也在寻找新的目标，价格相对较低的年轻艺术家的作品不失为合理的选择。但是王小箭认为，新人新面孔，是否能带来持续的市场效果还有待检验。

  策展人顾振清在谈到艺术北京时评价道：“其实2013年‘艺术北京’是有中国特色之写实艺术、学院艺术和‘与时俱进’之水墨艺术的春天，不少绘画技法纯熟、形式老到。但想帮朋友挑几幅具有一定当代性和独特个性的绘画，却发现任务很难完成……许多当代艺术家作品集体缺席。”

  尽管，近些年本土艺博会大多力求在学术与商业、高端与大众之间寻找平衡点，但艺术市场的大起大落也让很多参展机构变得急功近利，展出作品更多追求“卖相”而缺乏新意。

  此外，近些年，在市场低迷的情况下，境内的一些参展商将目标锁定在城市新贵阶层，往往在调整审美趣味、作品价位等方面做足工夫。但在通过专业引导刺激来艺术品消费方面，尚需更多努力。

  “国际化”仍有差距

  在行情普遍看跌的情况下，今年的“艺术北京”仍然集结了176家参展商。比去年增长10%；在关税问题仍然不明朗的时候，海外展商仍为此次博览会带来了770件进口展品，同比增长141%。在数字增长成绩的背后，却是一些国际知名画廊的缺席。其中，内地最大的外资画廊“佩斯北京”并没有出现在展会上。佩斯北京合伙人、策展人冷林则是以“北京公社”画廊主的身份参展。

  已经第五年参加“艺术北京”的站台中国画廊的负责人孙宁告诉记者，他们今年已经参加了迪拜的艺术博览会，还即将参加香港地区的博览会。尽管，这些博览会参展成本是内地的4-5倍，但是，他们更看重其推广效果。

  每年，除去巴塞尔、纽约、伦敦等地举办的世界顶级艺术博览会外，很多国际知名画廊的参与让迪拜、台北、新加坡等地的艺术博览会也聚拢了广泛的人气。这方面，大陆艺博会仍然需要更多努力。

  如何吸引国际顶级画廊的参与，将是本土艺博会追求“国际化”过程中的一大难题。尽管在今年举办的“艺术北京”博览会中，海外展商的参与数量有所增加，但仍然缺乏国际顶级画廊的身影。艺术北京执行副总监姚薇向记者表示，国际知名画廊参与内地艺博会的难度较大，除了政策和软硬件设施的缺乏，我国内地的客户群体的局限性也让很多参展有所顾虑。

  佩斯北京的一位负责人告诉记者，他们即将参加今年的香港艺术博览会。自去年开始，筹备佩斯的香港画廊就一直是他们的一项重要工作。他认为，对于有成熟市场认知的外资画廊来说，目前内地的税收政策、藏家的持续购买力都是画廊发展的桎梏。与之相比，即将举办的香港当代艺术博览会，在巴塞尔入主之后，加上免税政策和国际客户，无疑更具有资源优势和竞争力。

  行情回落的时候，艺术博览会对于整合市场资源，发掘新兴投资点，引导市场的下一个增长点具有积极意义。但由于长期以来的政策缺位和软硬件配套的缺乏，内地艺术博览会仍然很难在“国际化”程度上向高端拓展。