⊙记者 曹原 ○编辑 陈羽

  与图像可爱、好看易懂的趣味性卡通图示不同的是，作为川派艺术家的熊宇，在卡通一代中显得更加成熟。熊宇没有关注画面的可爱性和趣味性，而是将关注点转移在卡通背后的文化问题。

  尽管也是一些卡通化的人物，但是熊宇笔下那些或插上翅膀，或穿上黑色塑料衣的大眼睛人物更显“男子气息”，熊宇对卡通文化和青春的关注，与同龄人相比，是一种更加内化的表达。就像他作品中冷酷的人物一样，感觉更像艺术家幻想的“新新人类”，他们或穿梭在丛林中，或置身于大海，这种超现实的想像与社会现实保持着一种疏离感，这另外一种“动漫美学”正好映衬了熊宇独特的青春情绪。

  在早年作品《羽林》中，画面中独特的“男孩气息”让整个画面陷入神秘幻想又忧郁迷茫的蓝色中，人物在水面上就像在床上般舒适，看着森林月色沉思。评论家何桂彦曾这样描述熊宇的作品：“为了营造一种诗意、梦幻的画面效果，艺术家的方法是将他笔下的人物置身于丛林、山谷、池塘、大海等场景中。由于这些场景没有具体的上下文关系，也不具有社会学叙事的意图，所以，画面呈现出的完全是一个自律而封闭的生存世界。当然，对于艺术家而言，与其说这个世界只是一个表象、一个经过图像化处理后的自然环境，不如说这是精心构筑的一个属于自我的世界。”正如此，熊宇用他的图式描绘了卡通一代中的另一种诠释——虚拟现实。