⊙记者 邱家和 ○编辑 陈羽

  刘墉的画作，从2001年起就在香港苏富比上拍，一直保持着良好的拍卖纪录。今年春拍，更由北京匡时引进了内地拍卖场，市场反响也不错。不过，必须强调的是，刘墉的画作在拍卖场上是一个特例。

  特例之“特”，取决于多种因素，其中最一目了然之处，便是刘墉的画作数量之“少”。这种“少”不仅是因为全才的刘墉特别忙，在很多领域有他施展的舞台，每年的绘画“产量”很低，而且他的作品往往一完成就被藏家收了，流传在市面上的就更少。数量少了，物以稀为贵，受到大陆的专家追捧；但反过来因不能满足炒作的需要，在拍卖场上就会被边缘化。据北京匡时拍卖公司董事长董国强透露，正是因为刘墉的作品少之又少，因此他们在今年春拍先推出他的小型专题拍卖。

  “特”点之二也是显而易见的，那就是刘墉作为名人的“名”。身为全才，刘墉被许多俗务所羁绊，不能倾全力画画，致使其画作数量太少，影响其市场表现；不过，好在他涉足每一个领域似乎都有优异的表现，这使他的画作在拍卖场上作为“名人之作”而受到追捧。董国强也认为，刘墉本人的社会知名度增加了其作品的号召力，使其作品具有投资潜力。

  进入21世纪后，艺术市场日益受到大众文化的影响，名人效应已成为国际性的趋势；而在文化产业刚刚开始起飞的中国大陆，大众文化的影响正随着精英文化的衰落而日渐兴盛。刘墉的画作此刻进入大陆拍卖场，可谓正当时也。

  “特”点之三则可以仍然归结为“特”，不过那是指刘墉的作品极具特色。从目前的拍卖纪录看，刘墉的那些创作成果可谓不拘一格，不仅基于其个人对传统绘画的理论探索和实证分析，还倾注了其作为“新文人”的家国情怀。如此次匡时专题拍卖中以近45万元成交价拔得头筹的花鸟作品《青鸟戏雪》，作者在绢本上采取了两面作画的“反托法”：先在正面以水墨没骨法画打斗的鸟，翻过来再在鸟的身上画白，再翻过来正面着色；甚至还两面“点雪”以创造飘雪的层次感。又如其山水画，采用了他本人独创的“褶皱喷染皴擦法”。

  更难得的是以俯瞰的视角全景式描绘城市百态的那一路作品。如其被苏富比选作2010秋拍图录封面的《古都瑞雪》，作者在纽约大雪中听说北京遭遇十年不遇的大雪，想起20年前在故宫护城河边做角楼写生时笔墨结冻的情景，提笔挥毫而作。画面在表现“林表明霁色，城中添暮寒”的苍茫意境的同时，幻化成如刘墉所说的“时间的艺术”，娓娓道来皇城根下老百姓的家长里短：前景有赏梅的亭间人，护城河两岸是寻常人家、商铺与往来的人畜；河上有两桥；河边的宫墙内是皇家园林，寒林覆雪，城堞高耸。这一路作品是刘墉的独创，最能体现其悲天悯人的新文人情怀。值得注意的是，进入刘墉作品成交排行榜前5位的作品中，除描绘张学良故居的《少帅禅园》外，都是类似的作品，以俯瞰式的视角描绘城郭楼宇。

  正如董国强所说的，刘墉的画作登陆大陆拍场还只是一个开始。他认为这次匡时春拍中许多人还没有时间对刘墉的作品作出反应，有的人还在观望，所以表现平平。不过他确信刘墉的作品肯定有成长性，希望今后每次匡时的大拍都会有他的作品上拍。