⊙记者 唐子韬 ○编辑 陈羽

  新年过后的中国美术馆，迎来了熙熙攘攘的观众。主厅正在举办的“新北派山水——师恩钊作品展”，是“新北派山水”的代表人物师恩钊几十年艺术成就的一次集中展示。

  此次展览不仅是对师恩钊个人艺术成就的展现，也是“新北派山水”作为中国当代书画界颇有影响力的一次展览。

  新北派山水的代表

  中国画自明代画家董其昌开始有“南北宗”之说，北派是以北方山水为代表的，以大气磅礴为特色，以“青绿山水”居多；南派山水则是以南方山水灵动秀丽为特点的，以水墨渲染居多。

  师恩钊作为当代北派山水画的重要代表人物，多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓。在历经几十年对于传统的继承和钻研之后，他创造出一种属于自己的“新北派山水”。如今，他正在发起和筹备“中国北派山水研究会”，以推进具有鲜明特征的当代山水画派的传承和发展。

  他的“新北派山水”，上承五代北宋的北派山水雄魂、大气，又在新的历史环境中，将北方山水的特点赋予了新时代精神气度与内涵。师恩钊以多年的艺术实践，为“北派山水”努力开辟了新的出路。

  这次画展是师恩钊从艺以来规模最大的个展，三个展厅集中其近二十年来创作的80余幅山水画精品，以大尺幅巨制为主，均为全景式大山大水，气势宏大、融贯中西、笔墨精妙，呈现出具有时代风貌的全新的北派山水画样式。

  在长13米、高2.5米、名为《北国岁月》的作品中，师恩钊将北方的春夏秋冬四季融入一个画面中，通过景物的慢慢过渡，创造出一种前所未有的山水画新境界。他用笔法、色彩的变化，巧妙地表现了自然的变化，让人感觉耳目一新。

  师恩钊说：“我从很多年前就喜欢北派山水。因为北派山水的特点是大山大水，气势雄浑，表现的是江山多娇，是雄伟，是阔达，非常符合我的心态。”心与物的对应，是师恩钊创作的理由，也是他本能的选择。面对北派山水在被边缘化、被冷落上千年的现实，师恩钊希望通过自己与同道的努力研究和创作，把“北派山水”的优秀传统结合新时代面貌发展壮大。

  北派山水的当代形态

  在中国画传统中，以南派（南宗）山水为代表的水墨山水画，自元以后成为中国画的主要类型。以倪瓒为代表的疏简派，崇尚简淡、悠然的意境，体现了水墨为代表的文人画的最高境界。然而，这一派的历代继承者，往往缺乏笔墨境界，而一味追求简疏的符号化墨戏。直至近代，一批水墨大家的研讨探索，山水画重新回归自然，以自然为根基创作，从山水天地间获得笔墨的生命根源。

  师恩钊在多年游历名山大川之后，将自己对自然的观察，驭情于笔，在自然与当代人内心的沟通中，形成了典雅平和、端庄精微的笔墨风格。

  他的巨幅创作，大开大合中不失局部的细致精妙，山、石、树融为一体，而又疏密得当。同时，他中西结合的造型技法，也让这种大气中不失细腻的山水，独具特色，富有现代感。画面中，光影的处理，山、石、树的明暗设置，配合色调的变化，都用心独到。画面构图的饱满，是他与前人不同的又一个重要特色，在繁密丰富的空间中，山水树木的穿插有序，使得画面极具层次感、韵律感。

  师恩钊曾游历过世界很多名山大川，从北美的落基山，到非洲的乞力马扎罗山，甚至是世界屋脊——珠穆朗玛峰，都曾在他的笔下体现。古人所谓：“搜尽奇峰打草稿”，这也是他创作山水画的准则。他的山水既有“应物象形”的写实，又有“气韵生动”的想象。丰富的游历经验和体会让他有了自己心中的山水，独特地笔法、水墨技巧的运用，又让他的画面有了别具一格的当代精神。

  《春山系列》作品，描绘出了北方春山的十种状态；《北国系列》则表现北方的十座大山；《世界名山系列》，则用新的手法表现世界各地的著名山峰。