⊙记者 陈晓红 ○编辑 陈羽

  与去年上海首拍的大拼盘相比，将于下周举办的佳士得上海秋拍在变与不变之间有了新面目：变的是新增“典雅生活艺术”与“中国当代设计”两个拍卖专场，而其重头戏“亚洲与西方二十世纪及当代艺术”晚间拍卖则与去年一脉相承。其中最值得观察的，是其当代艺术的拍卖策略。

  当代艺术“墨彩”融会东西

  总体来看，佳士得的这个夜场好比一首交响曲，精选的逾60件艺术作品出自中国、日本、韩国、东南亚以及西方现当代艺术的众多国际知名艺术家。

  其实，“十一”期间成功落槌的苏富比香港秋拍，其“亚洲现当代艺术”夜场也采用了类似的拼盘策略。据市场人士王从卉女士观察，当前的艺术市场尤其是大众媒体，一直有一种唱衰当代艺术的舆论，有人更预言当代艺术的泡沫破灭就在2014秋拍。然而，苏富比的拍卖结果尽管有张晓刚、岳敏君的作品因估价过高而流拍，但80%拍品超越高估价成交，总成交价高达6.15亿港元，刷新9项艺术家个人拍卖纪录，其中包括来自中国内地的艺术家刘小东作品《违章》成交价达6620万港元；方力钧《系列24号》，成交价5948万港元；王兴伟作品《盲》，成交价944万港元。

  追根溯源，苏富比征集拍品的精品策略以及把握市场脉搏的能力是关键。

  而佳士得此次征集的拍品中，也呈现了号准市场脉搏的关键作品。比如现代艺术大师马克·夏卡尔的《冬夜恋人》、超现实主义大师萨尔瓦多·达利的《眼睛和嘴唇》等作品；当代部分，西方艺术家包括达明安·赫斯特、陈飞、郝量等作品是值得重点关注的拍品。

  回过头来看佳士得秋拍策略，更专注于搭建一个融会中西、现代艺术与当代艺术的对话平台。比如他们今年的一个重要尝试，是推出多达20件左右的“墨彩”专辑，呈现从中国当代水墨到毕加索创作的纸上作品，跨越不同区域的文化属性，展现人类共有的以黑、白、彩构成的美学世界。佳士得现当代艺术部门的主管张丁元对记者表示，这不太像传统的水墨，有点像当代水墨。当代水墨的概念过于笼统。“墨彩”，“墨”跟“彩”要分开来：墨是东方的，彩则偏向西方，所以分两个主题来做。

  对强调东西方融合的概念，佳士得中国总裁蔡金青在接受记者采访时也强调，搭建一个融会中西、现代艺术与当代艺术的对话平台是佳士得的长期战略，不会太介意一次秋拍的结果。不过她也强调，佳士得对市场反应是快的，拍卖策略会随时调整。在市场千变万化的背景下，拍卖公司唯一的对策就是继续创新。佳士得现阶段在中国内地的发展还刚刚起步，但所做的每一件事，在佳士得全球布局中来看都是创新。

  筹备一年：首推当代设计专场

  另外，“中国当代设计”专场是佳士得上海秋拍当之无愧的亮点。蔡金青告诉记者，这是佳士得在全球首次推出的设计专拍，选择在今年秋拍、在上海推出，是基于历史性的机遇。

  整个专场只有20件拍品，都来自一个中国品牌“上下”。早在佳士得上海首拍圆满落槌时，佳士得中国瓷器及艺术品部高级副总裁、国际主管罗拉罗拉就在酝酿策划这个新专场，“上下”品牌无疑是其独门秘籍。“上下”艺术总监蒋琼耳则表示，将传统手工艺与高科技相结合就是“上下”品牌所了解的“上”与“下”。

  鉴于设计师的社会地位与文化影响力，设计作品因此在国际上备受藏家青睐。然而，与具备唯一性的艺术作品不同，优秀设计作品的实用性以及随之而来的普及性，给收藏家带来全新的挑战；而拍卖公司选择什么样的设计作品推介给藏家，也成为棘手的难题。在国外，除了欧洲的菲利普斯拍卖公司之外，连佳士得与苏富比也没有常设的设计专场拍卖。国内拍卖公司中国嘉德、北京保利与上海泓盛之前也拍过设计专场，从家居、服饰用品到当代陶瓷、当代漆艺、玻璃制品等多个角度进行了尝试，也没有成为常设的专场。相比之下，佳士得这个新专场可谓独辟蹊径。