⊙记者 唐子韬 ○编辑 陈羽

  旅居巴黎二十余年的中国画家江大海，早在20世纪90年代初，就已经引起国内画坛的关注。

  多年之后，在中法建交50周年之际，江大海的个展在汇聚中法友好人士的地方——“北京艺术8”举办，意义非凡。多年创作精品的集中面世，让这位独具人文内涵的艺术家，再度被人们关注。

  具象演进

  1986年毕业于中央美术学院油画系研究生班的江大海，在创作初期还秉承着写实油画的传统。但随着新潮美术运动的开始，他的创作也从写实绘画转向抽象绘画。江大海告诉记者，他从写实到抽象的绘画转变，是“通过描绘自然的景象来转变的”。同年，刚刚毕业的江大海获得了到巴黎美院进修的机会。

  在留法期间，他画了大量的法国风景画。受到法国艺术家尼古拉斯戴尔的影响。他的作品开始从纯粹的风景画逐渐转变到抽象画面。从写实的物象，慢慢地变成几个抽象的色块，最后变成抽象画。

  在中国传统绘画的精神中，以一种抽象、符号化的方式描绘自然山水；而西方绘画从具象写实到抽象，是将绘画的元素一步步分解得来。江大海的绘画更像是一种抒情性的抽象，与自然相关，但又超越自然。他的画在具象与抽象之间，归根于自然，由自然转化而来，以抽象的元素重新塑造具象的世界。

  混沌万象

  江大海认为，“中国有混沌、模糊、宇宙观的概念，这种宇宙观是天人合一，天地之间的一种宏观的、鸿蒙的思想。如果没有这种思想的话，很难把抽象画成这样的气氛、气势、气息，或者说一种气场。在这方面中国人可能比西方人更有另外一种优势。”

  画面中的细微朦胧感的色点，将远在天边、飘忽不定的云气呈现出来。让他的画作中弥散着浓浓的诗意。

  江大海用独创的绘画方式，创造出一种别具一格的理性画面。色点在被有规则、有计划的泼洒过程中，从微观到宏观的视觉体验也同时生成。

  颜料作为一种物质性媒介，受到理性规则的制约，不再恣意妄为，而是紧密地组合呈现。他用洒色、喷色的方式，将颜色变成可供观者细读的元素。他用具有东方色彩绘画理念，为自己的独特画面注入了西方式的浪漫元素。

  中国式抽象

  在江大海的绘画中，画面的抽象性已经不能用是否描绘特定的物象来概括。江大海认为，“中国式的抽象”应该是抽象绘画中的一个重要方向，但不能概括全部。“‘中国式的抽象’，是中国式精神思维和西方绘画美学结合的产物，艺术家的工作，就是一方面强调自身文化的特征、艺术的趣味、艺术的表现；另外一方面，就是结合西方的文化，西方的抽象美学，达到东西方艺术的高度融合。这种新的抽象艺术，能够得到当代人的普遍认可，具有国际性。”

  中国当代抽象绘画，正是融合了中西方美学观念的结果。江大海告诉记者，抽象绘画的根本在于抽象的精神性。用中国的气息、意境、宇宙观——中国的传统的文化思想观念支撑，就能够推动中国艺术向前发展，而不是停留在表面的抽象性形式语言。“如果将西方的理性精神和传统的中国绘画结合起来，绘画在未来的发展趋势不可估量。”