上海双年展让观众体会“社会化”的自己

  ⊙记者 李虎 ○编辑 陈羽

  作为国内当代艺术最早、国际知名度最高、影响力最大的双年展品牌，上海双年展将在11月22日迎来第10届展会。此届双年展的主题及运营机制都发生了一个很大的变化——首次交给外国策展人。总策展人安塞姆·弗兰克告诉记者，此届双年展将有中外艺术家共同探讨“社会工厂”主题，“参展的艺术家是新生代学者型艺术家。”

  不少观众对于两年前第九届上海双年展有着深刻的记忆。2012年由原上海南市发电厂改建的上海当代艺术博物馆承办的第九届上海双年展以“重新发电”为主题取得了空前的成功。而本次以“社会工厂”为主题，更是在过去的基础上通过作品和展览现场，使观众与艺术家在思想维度上引发共鸣。业内人士认为，在国内很多地方扎堆推出双年展的背景下，上海双年展已经脱离“销售博览会”式的杂乱无章，走向了一条以主题与学术思考为发展脉络的新思路，而历届上海双年展不仅仅是对于亚洲艺术界有着极大的思想冲击，也对新兴产业和互联网为载体的新时代科技与艺术结合有着不可估量的影响。

  “社会工厂”思考人类危机

  上海双年展自1996年诞生以来已经成为国内最具影响的双年展品牌，一直以来以上海城市为母体，来思考当代都市文化建设中的诸多问题。此届则是其首度由外国策展人来主导。上海当代艺术博物馆副馆长李旭指出，这也是上海双年展在运营机制上进行的新尝试。

  本次上海双年展的主题为“社会工厂”，旨在反映现代和社会体验之间的关系。在上海这个中国第一个走向现代化的城市，提出“社会工厂”的概念有着非凡的历史象征意义。安塞姆·弗兰克由德国作家克鲁格的《情感纪事》引出了本届双年展的讨论话题：快速与缓慢变化的关系。这种关系是主观和客观、主观和物质之间的一种关系，也反映出手工劳动力和创意劳动力之间的关系。弗兰克认为，试着诠释这些关系问题，可以帮助我们进一步思考——为什么现在艺术家觉得有必要通过一些古老、缓慢、传统的形式来诠释我们当下的时刻。

  安塞姆·弗兰克是常驻柏林的策展人与作家，现任柏林世界文化宫视觉艺术和电影部主任。他将主题定为“社会工厂”，对此，他解释说，确立此主题旨在探讨若干相关问题：我们正创造怎样的世界？我们同时又在毁灭什么？当今世界，各国经济相互连通，计算技术日益渗透并影响着生活的各个方面，资本流动日益加快，各种图像充斥我们的视野，因此‘社会工厂’一词与文化、创意及情感性创作息息相关。无论是艺术家和观众，通过这些展品都会发现，我们的生活在社会化的传播方式以及信息轰炸下，变得夸大了。很小的事情被无限地放大，而代替我们思考的声音也越来越多。在这样一个“社会化”的时代，我们还有哪些东西是自我拥有的，成为艺术家和观众最想反思的主题。

  用作品敲击观众的内心世界

  作为国际知名的双年展，作品本身必然是业内人士和观众最关心的话题。本次双年展的作品构成与以往不同，在一些双年展还处在让参展艺术家自我安排作品的“初级环节”时，“重新发电”后的本届展览再次以主题来组织艺术家作品，并且按照叙事性的艺术语言来敲击观众的内心世界。

  安塞姆·弗兰克对记者表示，我们设计了几个单元。‘情感纪事’作为本届双年展要讨论的专题之一‘心灵的历史’，展示的是人类社会集体生产主观性的过程；‘噪音与信号’展出的是音乐作品，讨论的是信号与噪音之间的关系和当今社会的组织形式息息相关；‘在自我的工厂：铭文与文明板块’，希望思考和对话的是从艺术到新科技之间过渡的当中，不同方面所扮演的角色；‘废除物种’这部分展览探讨的是人类社会之外的‘社会性’，探究环境危机的危机问题；‘云理论’单元则把讨论话题的焦点落到了“社会的感知、情绪和思想范畴”，揭示社会的经济愈发依赖于控制各种病毒般疯传的现象等。

  对于本次双年展的运营成本，主办方提到本届双年展在规模上较往届来说会显得更为简洁精炼，但这种简洁不代表会缩小整个展览的比重而是更为浓缩的呈现双年展各版块的内容。上海当代艺术博物馆馆长龚彦表示：“我们时常会看到一些展览一味求大，用明星化的名单来吸引观众。但对于已经有20年历史的上海双年展来说，一味求大、求量已经不是我们的追求，也不是上海双年展的初衷。而我们此次邀请安塞姆·弗兰克担任总策展的目的在于：他对艺术家的品质以及对作品和主题的关系有很好的把握能力。我们期待他和他的团队可以为大家呈现一个更重品质的上海双年展。”