⊙方翔 ○编辑 陈羽

  近日，上海工美20周年庆典拍卖成功落槌。虽然相比京城的艺术品拍卖，天价的艺术品并不多，但是火爆的场面却令在场的买家难忘。许多拍品竞争之激烈大大超乎预期，像项圣谟《临韩滉五牛图》的竞拍过程长达十多分钟。而许多买家在竞拍到心意的拍品之后，第一时间在朋友圈中“直播”。像拍得杜月笙上款的王福庵书法作品的买家，就兴奋地表示：“这张心心念念的杜月笙上款的书法终于买到了，太开心。”

  自古以来，艺术品市场就是靠眼力“吃饭”的地方，因而也诞生了许多市场行家。这些人凭借着自己对于艺术品的鉴别能力，发现被市场低估的艺术品，并通过自己掌握的资源再高价卖出去。然而，随着市场上这样群体越来越多，“僧多粥少”的局面已经是非常明显，“差价”已经越来越难以发现，而许多行家为了能够尽快地周转资金，使得艺术品在拍卖市场出现的频率越来越快，也造成了整个市场的审美疲劳，并出现了“跌价”的情况，进而加剧了艺术品拍卖市场付款难的情况。

  相比行家，藏家不仅对于价格的敏感度很低，更为重要的是他们购买艺术品的目的，不仅仅是为了升值，更是为了能够使得自己的收藏进一步成体系。藏家的最大特点就是为了自己钟意的藏品往往会不惜财力，即使再高的价格，如果能够满足自己的收藏需求，也会倾其财力。像在今年北京匡时的拍卖会上，备受瞩目的国家一级文物“三宋”不负众望，以1.29亿元领衔拍场，其中，《宋人摹郭忠恕四猎骑图》以8050万元刷新今春古代书画最高拍卖纪录；南宋《吕祖谦告身》、《司马伋告身》分别拍出2875万元、2012.5万元的成绩。这三件作品均是由刘益谦购买的，而其购买的目的也是为了筹备在龙美术馆举行的宋元画展。

  放眼海外，我们也应该看到，虽然在艺术品拍卖市场出头露面的是许多著名的行家，像安思远、埃斯肯纳奇等，但是在他们的背后是大量的知名藏家，像克利斯蒂安·修曼(Christian Humann)和约翰·D·洛克菲勒三世(John Davison Rockefeller)这样的大银行家和实业家。这些知名藏家对于中国艺术品的钟爱，大大促进了中国艺术品在全世界的地位，并让行家敢于在拍卖市场上出手。

  拿目前最具话题性的股市来说，行家就相当于基金经理，他们关注的是基金的净值，特别是买入卖出之间的差价多少，以此在资本市场上求生存；藏家则相当于上市公司的大股东们，虽然他们有时候也会进行股票的买卖，但更多的时候考虑的是公司自身的发展，特别要为上市公司输入优质资产。

  正如刘益谦在谈到内地与香港地区艺术品拍卖市场差别时所提到的，在香港拍卖市场上，更多的是藏家，他们不仅真心喜欢艺术品，而且对于艺术品的定价也有着自己的考量。相比之下，内地拍卖市场上的许多买家，对于自己的竞拍行为并不负责，不少人就是想到赚钱，一旦发现买到的价格高了，就不付款，在这样的市场上的竞拍会让真正的藏家失望。

  我们需要有更多的藏家，来让艺术品市场健康发展。