徐悲鸿 奴隶与狮 　　解海龙《大眼睛》 　　“大明永乐年施“铭款鎏金铜释迦牟尼坐像 　　傅抱石《雨花台颂》

　　□张秀娟

　　毛主席的诗词，往往在才情之外透露着睿智。“无限风光在险峰”就是一例。“无限风光”基本上算是人所乐见的事物，可惜却常躲藏在拒人千里的险峰之上，总是埋伏着祸或者福，至于到底是什么，只有真正走过这条路，真正探寻过的人才能体味。而艺术作品仿佛也难逃这一“真理”，叱咤风云的背后，也存在着隐忧。

　　最具争议的艺术作品，莫过于傅抱石的《雨花台颂》。傅老这件创作于1960年的作品，算得上是鸿篇巨制，占据了241×326cm的纸本，在2006年7月29日的北京嘉信春拍上以人民币46,200,000元成交，一不留神独占鳌头，爬上了艺术家作品拍卖成交单价的第一位。可惜，傅家子弟和一干人等却为其所有权问题头痛不已。

　　“大明永乐年施”铭款鎏金铜释迦牟尼坐像,也称得上是古代佛像收藏浪潮的尖峰。在2006年10月7日在香港苏富比秋拍上，这件72.5厘米的文物换走了藏家123,596,000元人民币，真要换现的话，摞起来的大钞怕是比作品本身高得多了。

　　而徐悲鸿的作品，似乎在去年异常受欢迎，拍卖单品成交价不断窜高，一年之内两次“大跃进”。一幅《愚公移山》刚创出三千三百万的国内油画成交纪录，1924年作的《奴隶与狮》就马上冲五了，在香港佳士得秋拍上拍到57,112,800元，倒有些在制造神话的感觉。

　　实际上，年度风云艺术作品之所以成为风云，不仅仅在于它的市场价值，也在于它的艺术价值和时代环境。就像解海龙创作于1991年的《希望工程———大眼睛》，不仅是作为“希望工程”的宣传标志发挥应有的作用，还在时代的变迁中给一代又一代的人们留下深深的印记，早已超出了照片的存在价值。在北京华辰去年的秋拍上，大眼睛不经意间就见证了国内首个影像专场的成功，以308,000元成交。