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在上海“M50”的香格纳画廊，李山的个展正在举行：他那个出名的 “胭脂”系列，直到现在还不时有新作问世，其中出现了一种雌雄同体的生物，以蝴蝶作为耳朵或是作为他们的脸的一部分。他的“阅读”系列从2005年起出现了合成昆虫：那些细看是人的身体一部分的手指、耳朵、嘴唇甚或是生殖器，组成了昆虫的图像。
从上世纪80年代在上海参加诸如第一、第二届凹凸展这样名噪一时的展览，到1989年参加北京那个历史性的“现代艺术大展”，还有1992年的香港汉雅轩组织的后89艺术巡回展，再到90年代中期在威尼斯、圣保罗等地双年展的参展经历，李山称得上是中国前卫艺术（现在的叫法是当代艺术）久经沙场的骁将。但是，在香格纳的展览空间里，你看到的却并非他的那些熟悉的图像，展览上的那些新作带着咄咄逼人的锐气。
20多年来，他的艺术风格经历了屡次变迁。从1993年参加威尼斯双年展开始，李山就对今天在他的笔下蓬勃而出的图像主题产生了兴趣，在1996年后甚至花大量的时间研究基因和生物合成的科学文献。最后他开始创作“阅读系列”。他提出：“新的生物能够取代现有的、陈旧的动物、植物、菌类及人类，得取决于人类本身，人类是否有这样的意愿，……期望人类从现有的生物地位上移动一下，接受一点生命等价及生物大同的思想。”至此，李山的作品已经从当年符号化的政治波普，发展到用数字合成图像，来回应我们所处的这个生物基因工程的时代对生命伦理的基本原则的挑战。
李山在境内外拍卖场上受到人们的追捧：据记者的不完全统计，李山的作品一共有 422件作品上拍，成交率高达73%，总成交金额为人民币2244万余元，其中有4件成交额超过人民币100万元。不过值得注意的是，他的那些拍品多是骑上世纪90年代的作品，他的新作还未在拍卖场上露面。可以预料，李山的作品未来会有更多的拍卖，更高的纪录。