⊙李燕玲

　　7月8日开幕的2007中国当代油画邀请展———“融合·消解”在北京798艺术园区时态空间开幕。此次展览由中国对外艺术展览中心、中国书画博览杂志社主办，旨在展示当代文化语境下中青年画家融合东西方文化、消解油画异域特征的探索成果。展览强调作品的当代性，强调视觉表达的独特性，注重发掘艺术新人，以开放、宽容的姿态为中国当代油画做了一次整合、多元的亮相。共展出34位中青年油画家近百件作品。

　　张国龙似乎是主办方重点推荐的画家，他的作品不仅被摆在入口两侧，也被印在展览画册的封底。同一天，798的另一画廊举办的展览开幕式上可以看到，张国龙也在参展之列，而那幅《方圆》更是被做成了海报。这幅被重复强调的《方圆》，红底、黄色的圆形方孔钱币，方孔处为线装竖排版的古籍书本，画面色彩、构图都十分的醒目。此外，张国龙的作品还包括一系列追求空间感并进行探索的材料抽象作品。

　　总的来说，整个展览强烈的色彩、混乱的画面实在扰乱视觉，让人难以静心。不过，还是有几幅作品给我留下了深刻的印象。如叶有良的穿越系列三幅作品，描绘的是末代皇帝溥仪与现代女郎在 “正大光明”匾前的形象组合。这使人不禁联想到姜国芳的故宫系列。但是，很明显，叶有良呈现的是另一种感受，表达的是别样的一种情绪。有别于姜国芳的“一本正经”、“精益求精”，叶有良则是调侃与诙谐的幽默，似有冷嘲热讽之戏谑的味道。

　　虹鸣采用的是康定斯基的绘画形式，构图、色彩十分的想象，但他将这种抽象的艺术形式与当下火热的《红楼梦》联系起来就有些味道了。被命名为《红楼梦系列———妙玉》的画作，细细品味，还真和妙玉神合到一起了。

　　艺术的原点应该就是“美”。经历过各种探索与彷徨后，当代艺术也会回到 “美”的起点的。艺术已经回归到了绘画，中国画也越来越多地被提及，当代油画回归“美”应该也为时不远了吧。