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三峡———颜长江摄影展
展览城市：上海
展览地点：上海美术馆
展览时间：2007-09-11～2007-09-25
生于湖北秭归的摄影师颜长江面对即将湮没于水下的故乡，选择了用相机来记录这些行将消逝的景观和离开故土的移民。从2001年开始，他在五年中共赴三峡十三次，足迹遍布三峡两岸。他的摄影不完全是纪实摄影，也许因为身份的关系，对于三峡的变化，对于那些即将消逝的景物和曾经生活在这片土地上的人民，虽然最早的出发点是文化角度的关注，但在拍摄的过程中，颜长江更多的投注的是深厚的情感，带有比较强烈的个人色彩。
从忧伤到批评———渠岩个展
展览城市：北京
展览地点：华艺莎艺术中心
展览时间：2007-09-15～2007-10-15
这次展览选择了这位艺术家的两个不同时期的两组作品，一组是他现在还在拍摄的《权力空间》图片，另一组是他在1990年完成的而在此首展的油画作品，现取名为《油画1990》。这两组作品前后相隔十多年，将它同时展出的目的是想讨论渠岩艺术思想的演变。
岁月·刻痕———陈欣抽象艺术展
展览城市：上海
展览地点：KUN ART 画廊
展览时间：2007-09-15～2007-10-10
当一个有着独立人格、独立思考能力的画家（同时也是知识分子），不得不日复一日，年复一年地面对眼前这个日新月异、急剧变化、且又日益浮躁、媚俗，功利性不断膨胀的现实和艺术世界，为着他的坎坷处境，为着他强烈的自我意识，为着他内心的焦虑，便只能用色彩的手段高声呐喊并用力刻录岁月的痕迹———这就是眼前的这些作品给我们留下的深刻印象。
墨分五色展
展览城市：北京
展览地点：偏锋新艺术空间
展览时间：2007-09-10～2007-09-30
有的艺术是一座桥，可能是一座长长的桥，有的人半路就跳下去了，有的人坚持到最后；很多人走过了就过了，也有的人把这座长长的桥当成了他今生的“路”。有的艺术是路，踏上一走就是一辈子。不能离开她，离开她不知道去哪，这就是艺术家的路。
重新启动———第三届成都双年展
展览城市：成都
展览地点：成都现代艺术馆
展览时间：2007-09-14～2007-10-12
成都双年展从创立至今，已经举办第三届了。如果再以成都现代艺术馆建馆后于1999年底举办的“世纪之门：1979-1999中国艺术邀请展”算来，已经是八年了。无论是世纪之初经济疏于关注艺术、艺术市场和艺术活动处于低迷之时，还是时下艺术市场日益活跃，社会各界对文化建设日趋重视之时，这八年双年展一路走来，一以贯之地坚持着最初的初衷：中国经济的活跃和发展，必将作用于文化艺术。同样，只有中国自己的文化发展壮大，才会有中国社会经济的协调发展、和谐共荣的景象。中国的崛起离不开文化的崛起。
天行·西藏———林天行水墨作品推荐展
展览城市：北京
展览地点：可创铭佳艺苑
展览时间：2007-09-15～2007-09-23
从画家的精神历程而言，林天行就如同西行的行者，由中国的东方向西部雪域跋涉，他在凝视，也在思考，从城市的喧嚣进入高原的大平静，他在这个过程中追寻、感悟着生命的真义。林天行为那些瑰丽的雪域图景所震撼，人迹所至之处，虔诚的僧侣，寺院的红墙，都隐喻着这片土地上人们神秘、平静、自足的精神生活。
“艺术长沙”当代艺术展
展览城市：长沙
展览地点：湖南博物馆、长沙简牍博物馆
展览时间：2007-09-16～2007-10-16
参展的五位艺术家作为中国当代艺术最重要的代表人物，他们虽风格迥异，但都以独特醒目的作品闪耀于当代艺术潮流中。有中国当代艺术“四大天王”之称的代表人物方力钧，他的作品是“玩世写实主义”的经典，西方媒体评论其作品“漂浮在无边无际的视觉空间，没有开始，没有结束”。 王音则以貌似“保守”的姿态，富于智慧地改写图像，他的工作使中国当代艺术的观念性表达走出了不成熟的境况。湘籍艺术家李路明，以《云上的日子》系列，终结了中国当代艺术二十多年来对红色时代资源反讽式的运用，为当代艺术增添了一种新的可能性。李津的笔墨和色彩都很性感，他以笔墨趣味表达着艺术是一种生活。而另外一位被视为中国当代艺术中的“独行侠”的湘籍艺术家毛焰，他的《记忆或舞蹈的黑玫瑰》在不久前北京的拍卖会上，拍出1001万的高价，创造了中国油画成交的新纪录。
光与色———Frómeta抽象艺术作品展
展览城市：北京
展览地点：BB画廊
展览时间：2007-09-16～2007-10-26
对于Frómeta的作品，古巴著名的批评家Virginia Alberdi是这样评论的：“Frómeta的抽象艺术作品将内心主张转化成了变化莫测的形式和色彩。艺术家的才能和天赋的力量体现为作品中的混沌表象。作品的展出无需通过引入故事来吸引观众，单是面对这些将丰富的色彩与形式完美结合的作品，就能使人们愉悦的着迷。”
贺慕群艺术展
展览城市：北京
展览地点：中国美术馆
展览时间：2007-09-17～2007-09-27
贺慕群画笔下的世界没有人们所熟知的浪漫和神秘，有的只是对维持基本生存的必需：食物、生活用具、劳力等近乎图腾般的歌颂和赞美。她以浓重的色彩和粗犷的笔触来表现它们，使它们具有超出日常所见的分量和凝重感。现代社会的人们往往为科技带来的丰富的物质表象所蒙蔽，反而对那些生命得以存在所必需的、基本的东西熟视无睹了，正是贺大姐那些水果、面包、蔬菜、工具和劳动着的人物，以及原生的厚实与质朴，向现代的我们传达了生命的真谛，唤起了我们记忆深处那份古老的对生命源泉的敬仰与珍视。