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⊙本报记者 邱家和
“从学院派到印象派的一条彩虹”
近日，“古典与唯美——西蒙基金会藏欧洲19世纪绘画精品展”在上海美术馆隆重展出。展览的100幅绘画精品，作者是欧洲19世纪一系列声望与作品同样响亮的艺术家：莱顿、罗塞蒂、透纳、柯罗、米勒、莫奈、雷诺阿、毕沙罗、提索特、蒙克、佐恩……，涵盖了古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义及拉斐尔前派等众多充分代表那一时期艺术风格的作品。展览按历史时期与作品内容相结合的方式分为四个板块：1.学院派与古典人体2.浪漫风情与怀古3.光与色的交响4.劳动的赞歌。这些作品都来自西蒙的收藏，被西蒙称为“从学院派到印象派的一条彩虹”。
西蒙的收藏经历可以追溯到上世纪60年代。90年代初，他创立了西蒙基金会，一家非营利性的慈善机构，其初衷是帮助墨西哥社区一些没有资格的家庭或个人申请银行贷款，同时，从事艺术品的收藏与推广。由于西蒙先生对欧洲文化的仰慕、对艺术品收藏的浓厚兴趣及其雄厚的经济后盾，基金会的艺术收藏种类丰富，上至欧洲中世纪的圣像画，近到当代艺术，藏品逾3000件。近年来，他的收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆、美国华盛顿的国立美术馆、德国科隆的路德维希博物馆、荷兰阿姆斯特丹的凡·高博物馆、法国巴黎的裘德?波姆国立美术馆、美国费城艺术馆以及威尼斯的葛拉西宫等世界各地享誉盛名的艺术馆及博物馆展出。这次在上海的展览，则是其在中国北京、上海、湖南、广州四地的巡展的一部分。
“收藏就像是所有者的自画像”
作为成功的企业家，西蒙经历了曲折的人生与创业经历：他出生于西班牙乡间的阿斯图里亚，移民墨西哥后70年起他与卡洛斯·斯利姆合作，参与证券投资掘得“第一桶金”，到收购一家印刷企业，建立了他们自己的公司，并转入了证券金融业。80年代墨西哥实行国有资产私有化，他借机收购了墨西哥电信，成为这个庞大资产的所有人之一。电信公司集团旗下还开办了博物馆。
作为收藏家，西蒙毫不讳言他的收藏与个人经历的密切关系。他回忆道，最初将他引入艺术领域的，是他初恋的对象。由于她对艺术的造诣，激发了西蒙对艺术的浓厚兴趣兴趣，使他最终成为在艺术品收藏上“富可敌国”的收藏家。而他真正激发他产生收藏艺术品的念头，是他大学毕业后回欧洲的3个月。记得当时在卢浮宫他就泡了整整5天。他回忆说：“当时每天的预算只有8美元。欧洲的慈善组织对我这样的穷学生提供半价补贴，但还是太少了。”尽管如此，西蒙还是动了收藏艺术品的念头。不过限于财力，他收藏的只能是博物馆的复制品，直到70年代有钱了，他才开始收藏原作。
西蒙的收藏和他对西班牙故国家乡的思念分不开。在故乡，看到女性带着自己的孙子相伴而行的身影，西蒙想起了他的祖父母。他们都留在西班牙没有去墨西哥。他说：“当年祖母带着我去田间，那就是我的童年。”因此，他收藏了毕沙罗的作品《收牧草的农妇》，纪念他的童年。他说，这涉及他最私人的回忆。
“基金会连避税都没考虑”
谈到他的基金会，西蒙表示，基金会有自己的宗旨，一是提供小额贷款，二是艺术品的经营。基金会的运行，由金融专家奥斯卡负责。
他强调，与西方许多基金会是按照避税政策设立的不同，西蒙基金会连避税都没有考虑，基金会的90%多的资产都是用我个人的税后收入。基金会也绝不以盈利为目的。他还指出，西方也有许多基金，从事营利性的活动，如西班牙著名的银行基金会等，但其盈利的目的也不是为了瓜分红利，而是为了基金会的工作，是想通过这些工作来回报社会。他还指出，虽然西蒙基金会不涉及避税，财务不必公开，但我的钱给了基金会就不能拿回去。这也是我对我的收藏的一种承诺，我的资金支持将世世代代传下去。
“从来不会根据价格来判断艺术品”
西蒙表示，他只在收购艺术品时关心其价格，因为这涉及到收购成本。因此需要专家的意见，包括对作品本身的信息加以成分的调查研究，也包括对作品的市场行情充分的掌握。他认为，艺术品的价格与市场的起伏有关，而市场的起伏有时是荒谬的，因此，艺术品价格涨了多少不重要。艺术品最重要的还是其艺术价值。就像企业也有市场并购的价格，但更重要的是其所从事的事业。他不会为了市场溢价和红利去卖掉这些艺术珍品，因此，他的收藏目录上标明的价格，还是那些艺术珍品的收购价
西蒙坦承，藏品中有的作品是出于他个人的原因购买的，由于基金会的收藏规模很大，有的专家提出，为什么还保留着这些艺术价值不高的作品？为什么不把收藏精品化？对此，西蒙明确地表示不同意，他说：“我的收藏应该反映我的人生取向，充满我的人生回忆。我的责任就是保护好这份珍贵的个人记忆。”